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沒(méi)看過(guò)原著，但大致明白講的是一個(gè)下層階級(jí)的年輕人身處法國(guó)政治動(dòng)蕩時(shí)期，遇到兩位改變命運(yùn)的女人，曾迷失于身份轉(zhuǎn)變的虛榮感中，直到明白真正愛(ài)的是市長(zhǎng)夫人，卻難逃貴族階級(jí)權(quán)利受到威脅后對(duì)他的制裁，最終勇敢赴死，市長(zhǎng)夫人也隨之而去。這是個(gè)悲劇，通過(guò)描繪于連這個(gè)從底層向社會(huì)上層攀爬的年輕人形象，反映了社會(huì)現(xiàn)實(shí)，刻畫出當(dāng)時(shí)法國(guó)貴族對(duì)于底層有志青年的壓迫，也賦予了他人性的光輝，他無(wú)視階級(jí)的限制，敢于突破倫理道德的綁架，他有才華有勇氣，經(jīng)歷過(guò)迷失卻最終找尋到了真愛(ài)的價(jià)值。

在電影中，心理刻畫一直以來(lái)都占據(jù)相當(dāng)?shù)匚?，而本片?duì)卡彭的刻畫可謂劍走偏鋒。 導(dǎo)演，或說(shuō)鏡頭，對(duì)卡彭產(chǎn)生了某種程度上的迷戀。沉浸式的心境，把主角的掙扎無(wú)限放大，卻使配角人設(shè)過(guò)度扁平，情節(jié)特意弱化。 特蘭克的追求并未局限在商業(yè)梟雄片。相反，在一部充斥晦澀的類型片中，他以反類型的姿態(tài)當(dāng)了回"作者"。 無(wú)論是科波拉，老馬還是帕爾瑪，他們都會(huì)讓人物隨時(shí)代或事件變遷而經(jīng)歷起伏波瀾。 唯獨(dú)特蘭克取了最難拍的"最后一年"，勝在角度新穎，但就如卡彭的頹廢狀態(tài)一般，死氣沉沉，高潮起不來(lái)。 導(dǎo)演無(wú)心重現(xiàn)一代梟雄，卻以一定篇幅構(gòu)造心之地獄?？ㄅ硪芟胪碌闹骺椭脫Q，詭異的記憶折磨，讓影片漫長(zhǎng)的鋪墊帶上滿溢的私人化元素。 優(yōu)缺點(diǎn)都明顯的非主流之作，沉重有時(shí)并不等同于沉悶。與其穿梭于黑暗之中，一些情節(jié)完全可以更加超現(xiàn)實(shí)。

雖然愛(ài)情的比例偏大，但是瑕不掩瑜

講啥呢，小丑回魂黑幫同人嗎

可惜我不能給他們最好的。最好的？你就是最好的。