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一星半不入，長鏡頭一長，故事就短了，前者無意義，后者無效果

遵從tbbt里面的設(shè)定走下去也沒有什么，人生本來就不是完美的，Howard出現(xiàn)很驚喜。

亮點(diǎn)是場景（泥濘陣地、農(nóng)莊、小鎮(zhèn)廢墟、樹林、草地前線）、化妝、配樂和氣氛營造（如照明彈照耀下的鬼魅廢墟），缺憾在于故事和人物塑造。一鏡到底是創(chuàng)作核心，是技術(shù)上有趣嘗試（而且完成得不錯(cuò)）和宣傳噱頭，但也限制了影片，比如故事時(shí)空上的扭曲（恰好和一鏡到底創(chuàng)造的真實(shí)感違背），以及一戰(zhàn)細(xì)節(jié)的詳盡刻畫只能在人物兩側(cè)一帶而過。

本來以為是部波蘭版的虎口巡航，沒想到好太多，劇本扎實(shí)，敘事清晰。把一個(gè)人特定時(shí)代特定身份的復(fù)雜性抽絲剝繭的展開，不論是社會(huì)，事業(yè)，家庭，都是令人窒息的。這樣的特質(zhì)危險(xiǎn)又迷人。希望有一天，在黑暗里你們不用躲避追殺，夜空下的碼頭是兩個(gè)相愛的人追逐繁星的地方。

觀眾看的只是單純的場景并非故事人物，創(chuàng)作定位有很大問題。同樣玩轉(zhuǎn)長鏡頭概念的卡隆和岡薩雷斯在呈現(xiàn)問題上竭力避免的短板被門德斯完全暴露。它更像是一部技術(shù)宣傳片，觀看過程中一直在思索如果打開這個(gè)故事的方式是像戰(zhàn)地1這樣的游戲的話最終又會(huì)是什么樣的效果。純粹的體驗(yàn)是走不通的，單純的影像與之相比根本沒有勝算。如果技術(shù)是為了觀感的營造，那我確信敦刻爾克在視聽上的技法運(yùn)用才是戰(zhàn)爭片最為高效的打開方式，觀感是呈倍增長，而非“溫吞”的美化拔高。成在“末世教堂”與“漂流櫻花”，敗在為了一鏡到底而壓縮出的時(shí)空畸變，事后回想會(huì)覺得這種轉(zhuǎn)場安排充滿著刻意反而更容易讓人出戲。我承認(rèn)調(diào)度與攝影有可取之處，但技術(shù)上并未有人類之子一樣進(jìn)行適當(dāng)?shù)某殡x與沉浸，攝人心魄的注視壓迫也比不上奈邁施來得更為深刻。