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"We are so crazy,but we are so cool."結(jié)局真美好。

不同于《挾刀揉手》的人物指向，本片更像一部刀法教學(xué)片，徐導(dǎo)氣勢(shì)依舊漫出銀幕，看完對(duì)其新片無(wú)比期待！

Macaulay Culkin在這部里突然變油膩了很多，少了很多第一部的天真可愛，不過結(jié)尾的笑容依然美麗。編劇面對(duì)已然大火的主題依然可以在續(xù)集中嚴(yán)謹(jǐn)?shù)鼐幊鲂乱馐呛芰瞬黄鸬氖?，而且這部整蠱升級(jí)了，都心疼兩個(gè)演笨賊的演員。不過也是重復(fù)了很多old tricks比如鴿子女人。當(dāng)然Trump的出鏡過了這么多年都很經(jīng)典，而且是筆挺劃算的交易。cheapskate小氣吝嗇鬼 turtledove斑鳩

情感大于邏輯，敘事bug很多，但韓國(guó)人那種來(lái)自底層的憤怒和吶喊確實(shí)很有感染力，整個(gè)作品其實(shí)就是當(dāng)下韓國(guó)現(xiàn)實(shí)的縮影，當(dāng)權(quán)者得到權(quán)利失去初心，不在乎百姓死活，法律為富人服務(wù)，財(cái)閥站在金字塔頂端...如果主角不神話一點(diǎn)，估計(jì)都沒勇氣看下去。李勝基和秀智搭檔，以為會(huì)是公費(fèi)戀愛的劇情模式，沒想到還挺認(rèn)真在搞事業(yè)。通宵追完發(fā)現(xiàn)還有下一季，哭了...

7/10。從六十年代開始，費(fèi)里尼不再讓情節(jié)充滿層次遞進(jìn)的戲劇性，只截取脫離中心事件的枝節(jié)片段給予流動(dòng)性的敘事空間，譬如兩段戲中戲搶占了銀幕時(shí)間（寡婦用丈夫的遺體代替被盜的囚犯尸體，拒絕巫師求愛的美女被詛咒成為全村的引火器），使觀眾忽視了導(dǎo)演關(guān)注的重點(diǎn)，構(gòu)圖亦如是，典例是幾個(gè)人在中景商討事宜的場(chǎng)面，前景中仆人們或拖地或趴地上吃飯，后景是女人做頭發(fā)，多層次的構(gòu)圖難以分清這個(gè)場(chǎng)面的關(guān)注點(diǎn)；此外開頭的壁畫中人和龐貝房屋倒塌、大戰(zhàn)牛頭人的迷宮布景，也暗喻敘事的多重性。利用畸形人和丑陋欲望構(gòu)建反常態(tài)的神話片跟帕索里尼一個(gè)路子：靠鞭打治療性無(wú)能的妓院，晚宴中女人穿紗裙、乳房盡露，來(lái)客不顧儀態(tài)地手抓各種油膩肉塊，為得到遺囑把死者切碎當(dāng)眾吃掉，單腿人和陰陽(yáng)人包裹著羅馬式的寬大長(zhǎng)袍和套頭衫，產(chǎn)生了野蠻縱欲的滑稽感。