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離奇古怪，滿溢的毀滅與拒絕性?？ɡ怂构坏仉x間著觀眾、冒犯著觀眾：以最華美的方式大膽展現(xiàn)人工與不自然，這種不適應(yīng)對(duì)於觀者來(lái)說(shuō)是一劑特別的致幻藥。他也不再描繪某個(gè)掙扎在黑夜與日光間的早熟憂鬱青年，而是坦然地在酒神的瘋狂中創(chuàng)造白夜。Ann與Henry的牴牾代表的不僅是愛(ài)情中的衝突力量之爭(zhēng)，亦是電影乃至藝術(shù)中美的力量之爭(zhēng)：荒誕黑暗又充滿冒犯的粗俗本能，以及歌劇所代表的非即興的神聖信念。觀眾又擁有了某種前所未有的電影觸覺(jué)：一切都是新的，我們?cè)谟跋衽c音樂(lè)中尋到了新的維度，觸摸到了卡拉克斯的心，徬彿所有感官被打通。

卡維爾確實(shí)能打。時(shí)間線鋪了太久，ciri找爸爸太難了

稀松平常的音樂(lè)和鏡頭語(yǔ)言是故意為之，搭配一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，如此平凡又如此荒唐、怪異，是對(duì)愛(ài)倫·坡《黑貓》的另一次重現(xiàn)，因此它也只能被用來(lái)證明后者的獨(dú)特品質(zhì)。對(duì)應(yīng)著怪異又平凡的，是卡拉克斯些許對(duì)觀眾嘲諷又終歸要陷入的自省。因此，除了故事本身外，它怪異的觀感于我還有另一層：在他所身在之處，死掉的cinema早已僵硬，而包括他在內(nèi)的御用藝術(shù)家還在不斷為這具尸體畫(huà)上栩栩如生的妝容，他們就這么重復(fù)拍，觀眾就這么不明就里地嗨。愛(ài)與惡交織，人的自我迷失，藝術(shù)家和藝術(shù)，誰(shuí)是誰(shuí)的木偶，誰(shuí)又殺了誰(shuí)呢？卡拉克斯或許睜著眼睛感受自己正在僵硬的身體，他明知道這一切，且也無(wú)需做什么。

紀(jì)錄片創(chuàng)作課必看的內(nèi)容，殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)看得心里怪難受的……

我們跟隨這個(gè)男人疲倦地跋涉到了終點(diǎn)，時(shí)代的終點(diǎn)，電影史的終點(diǎn)，行動(dòng)的終點(diǎn)，那輛被德尼拉旺和德帕迪約一度騎在林間飛奔的摩托終于駛?cè)胍蛔删薮蟮幕脺玷T就的墳?zāi)?，渴慕已久的黑暗以一個(gè)罪愆的面容降臨在他身上。從非生非死的獨(dú)角宇宙中退回來(lái)，這是卡拉克斯絕對(duì)私人的電影史，將一部古典歌劇用近乎自虐的自指帶回當(dāng)下：他是如何熱愛(ài)又厭惡著作為一種獻(xiàn)祭儀式的“演藝”，又是如何像新浪潮的前輩們拍攝癡戀的女孩，同時(shí)像好萊塢的傳統(tǒng)般被愛(ài)欲欺騙，引向殺戮，又在同一種對(duì)懷疑和殘缺的熱枕之下，宣告陳舊的類(lèi)型理應(yīng)終結(jié)。一個(gè)終極的矛盾體，在哪兒都不得寧歇，到何處都在呼喚未來(lái)，即便不知前路何往，也要耗盡渾身解數(shù)告別過(guò)去和現(xiàn)在。