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Rhetorics過於豐富，在種族/國族/民族的多重交疊視野，南洋敘事中的華語系想象與實(shí)踐，地緣邊緣化族群的神佑主義。祂不是故弄玄虛，而是實(shí)實(shí)在在把口頭傳說變成個人/地方的視覺呈現(xiàn)和身分認(rèn)同，有《山海經(jīng)》《搜神記》《子不語》的影子。前半段的長鏡頭有熱帶氤氳的味道，後半段驚悚意味浮出水面??

是三級片，也是愛情片。話說1993年香港就那么繁榮，28歲的李麗珍還那么清純。

這也太敷衍了吧..和一般后宮漫的OVA無異了啊已經(jīng)

“我喜歡你發(fā)脾氣的時候像個小孩子” “只要兩個人真心的喜歡對方，就應(yīng)該開心的在一起” 李麗珍清純清新，相比于三級噱頭，其實(shí)是無欲少女系的旅程視角游戲日記，俊男靚女修成正果的純愛鏡頭居多，其實(shí)還比較適合女孩子看了

3.5 比翠絲有了巨大進(jìn)步，露宿者群像比麥路人好很多，不是消費(fèi)話題之作，所以還是值得鼓勵的。整體比較散和拖拉，表演不太穩(wěn)定，能感覺到導(dǎo)演hold不住演員，人物刻畫也還是停留在表面沒有繼續(xù)深入。很努力去接近真實(shí)但又顯得有點(diǎn)假，作者和露宿者的真實(shí)距離可能就像片裡蔡思韻那間豪華公寓和天橋下木板房的距離。但也不乏可圈可點(diǎn)之處，拍下了變化中的深水埗區(qū)，每個景都是我很熟悉的地方，看到甘神父來客串很驚喜。最有趣的大概是每個從文化中心看完首映出來的人，只要走進(jìn)地道，就能碰到真正生活在那裡的十來個露宿者，他們用家當(dāng)圍住一張張床墊，角落裡整齊排放了一個個行李箱。他們不會知道自己的生活變成了故事被放上了大銀幕，用電影作為關(guān)懷在那刻變得尤其像創(chuàng)作者的一廂情願。