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社會對邊緣人的關(guān)注幾乎都只是保證他們“餓不死”，所以，所謂的oasis，僅僅是“公主”房間里的“光蝶”罷了。

阮世生也太能抄了，兩個活寶同時(shí)喜歡上一個女人，這不是活脫脫《熱情似火》路數(shù)嗎？將歌舞演員的職業(yè)替換成警察，不止趣味性大打折扣，也讓故事的調(diào)性產(chǎn)生了不可調(diào)和的矛盾：夸張惡搞與血腥兇殺的對立，顯然是想模仿比利懷德那種傻瓜活寶與黑幫仇殺融合的氣質(zhì)，但完全失敗?？о屠苯返娜宋锘」庥兴丿B，反差不大，都是一樣的吊兒郎當(dāng)氣質(zhì)，辦案風(fēng)格又沖動又鬼馬。曾志偉那條線明顯是強(qiáng)加進(jìn)來的，為了讓敘事重心從兩人為愛爭風(fēng)吃醋轉(zhuǎn)向軍火交易，無比的生硬。90年代的香港警匪喜劇電影中，在警察形象的處理上，多數(shù)都是大頭目蠻橫無理，小頭目百般呵護(hù)，主人公麻煩不斷，沖動好色又愛闖禍，這幾乎成為了一種偷懶的劇作模型，看上幾部就累了?？率芰紝?jié)奏的把控力不行，好多包袱都啞火，對比陳嘉上差不是一星半點(diǎn)，感覺他為演一個殺手而拍了一部電影。

關(guān)于邊緣的人的欲望，關(guān)于棄兒們的欲望。常規(guī)的社會恥于直面殘缺者的欲望，將不正常的、缺憾的身心捧成絕對純凈的載體——“人的欲望因受到社會關(guān)系的界定而成為不自由的種子”。《綠洲》最富有張力的所在是肉體幾近失語公主主動去完成自我欲望的過程：不論是通過幻想的方式，還是坦然地、出自“愛情”的以身相許。她是立體的，而非工具化的，這很難得。感情的誕生過程是反浪漫的，歡愛的偷聽、始于生理欲求的感情——但彼此雙向的交匯，使得反浪漫的關(guān)系升華為愛意的載體?！拔覀儾粦?yīng)忘記現(xiàn)代性就是產(chǎn)生差異、例外和邊緣化。在保持解放的可能性之外，現(xiàn)代制度同時(shí)也創(chuàng)造著自我壓迫而不是自我解放的機(jī)制。”在現(xiàn)代性進(jìn)程中，個人失去皈依的漂浮以及所遭遇的種種創(chuàng)傷被掩埋在極端個體的遭遇之上，秩序和規(guī)訓(xùn)將邊緣者加以分類，但并不妨礙彼此相愛的權(quán)利。

講訴二戰(zhàn)時(shí)期的法國溫情小故事，戰(zhàn)爭殘酷，人性本善。小丑和法國老工人的戲份不多，卻都同樣令人難忘?！霸撍赖膽?zhàn)爭”這句話從德國高層軍官口里說出更具諷刺

這個科幻真的是主角友好科幻了。美好，浪漫，好人突出原則，不可否認(rèn)，是好看且超前的