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據(jù)說(shuō)是史上最偉大的西部片。2016.12.26

從伊朗貧瘠的黃土地?fù)Q到了充滿情調(diào)的意大利小鎮(zhèn)，從淳樸的群眾演員換成了帥叔美姨，從絮絮叨叨的閑言碎語(yǔ)換作了意味深長(zhǎng)的哲學(xué)探討，阿巴斯告訴這個(gè)世界并不是只有李安和路易馬勒才可以如此多變，要原樣復(fù)制只是個(gè)簡(jiǎn)單的技術(shù)活。

天才的性格都是別樹一幟的，正因?yàn)樘貏e，才會(huì)有不一樣的想法，非凡的成就，從中接觸了很多歌??；不是很喜歡這種類型的傳記片，看著有些費(fèi)勁，在線看的，其中斷了一些，結(jié)局也不完整

一場(chǎng)蓄謀已久的挑逗 帶著做作和撒嬌的聲調(diào) 言語(yǔ)作為身體的附庸次次刺痛男主的邊界 讓他不得不深陷其中 影的聲音敘事好似福樓拜的小說(shuō) 三個(gè)聲部 畫中音永遠(yuǎn)不在銀幕內(nèi) 真亦假假亦真 角色扮演隨著外界和建筑的介入不斷升級(jí) 最后讓人質(zhì)問(wèn)二人關(guān)系的真實(shí)性 但男人只是男人 男主發(fā)霉的幽默和老年單身漢獨(dú)有的討人厭的氣息被解讀為不解風(fēng)情 女主一廂情愿的或嗔怒或疏離的言語(yǔ)表演也被看作一種示弱 在飯店廁所涂口紅帶耳環(huán)以及回到餐桌上懟臉捕捉微表情的長(zhǎng)鏡頭暗示她已深陷其中 透著可憐和決絕的氣質(zhì) 結(jié)尾一處女主外套搭在樓梯旁 在我眼里她已經(jīng)全裸 比諾什的雙魚氣質(zhì)第一次發(fā)揮的淋漓氣質(zhì) 每次她說(shuō)話 對(duì)我來(lái)說(shuō)她已經(jīng)撲到男主懷里了/一直看成十字架的項(xiàng)鏈其實(shí)是蜻蜓 只緣身在此山中

本來(lái)是“口琴男復(fù)仇”，“妓女為愛(ài)奔富”和“路匪西恩兩逃脫”的三則西部小故事，經(jīng)過(guò)萊昂內(nèi)一通妙編神剪，配以莫利康內(nèi)史詩(shī)婉轉(zhuǎn)不需要任何旁白便讓人沉醉無(wú)比的音樂(lè)，竟讓本來(lái)冗長(zhǎng)寡言的影片，變成了全程懸疑，冷峻帥酷的大牛逼西部片，不得不驚嘆強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合的神力。從劇作上來(lái)講，技巧十足又不外露，口琴男的口琴，作為解密身份和故事起因的“麥高芬”貫穿全部，孤立突現(xiàn)，令人出其不意。而口琴男“是誰(shuí)”“從哪來(lái)”“到哪去”的三大哲學(xué)謎題，也成了引領(lǐng)觀眾從頭到尾看下去的最大懸念和動(dòng)力。從戲外來(lái)看，口琴男有些印第安人形象，殘疾大亨代表著鐵路和資本主義，大亨的看大洋美夢(mèng)是由修鐵路的所有少數(shù)族裔的付出和犧牲為代價(jià)的。而弗萊克做為資本家的幫手，為了利益隨時(shí)會(huì)黑吃黑，復(fù)仇，鐵路，傭金，美色，每個(gè)人都因自己的夢(mèng)想來(lái)到美國(guó)西部，組成往事