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構(gòu)建了一個(gè)嚴(yán)肅的世界觀，故事轉(zhuǎn)而將重點(diǎn)放在了一個(gè)中年男人的孤獨(dú)上，即使有著一些天空行空的城市細(xì)節(jié)和想象力，也依舊很難讓人感覺(jué)到深刻，因?yàn)樗目蚣芤呀?jīng)死在了狹隘的兩性關(guān)系里，而不是男人和極權(quán)組織的對(duì)抗。它有一個(gè)很玄的理論，一個(gè)第一眼很高逼格的世界，可惜不耐看?！铩?/div>

徐克的《深度對(duì)話》最有深度，杜琪峰的《遍地黃金》最具香港精神，其余五部，都不過(guò)打打情懷牌，三流故事，二流表演，一流手藝。

很多年前看過(guò)，沒(méi)看懂現(xiàn)在還有印象的是車(chē)禍組的歌：“我持續(xù)地經(jīng)歷她的死”

最好的當(dāng)然是杜琪峰《遍地黃金》，在幾乎所有人都在傷春悲秋地追憶香港往日時(shí)光的時(shí)候，只有他批判性地指出「遍地黃金」的背后是浮躁，短視與盲目，被時(shí)代潮流裹挾的普通小市民，吉他版《似是故人來(lái)》好聽(tīng)；其次是譚家明《別夜》，借移民潮中被迫分離的青年男女講撲朔迷離的城市前景，配合美術(shù)，配樂(lè)與念白，勾勒出朦朧疏離的年代感，但表演有點(diǎn)拖后腿；徐克《深度對(duì)話》作結(jié)恰如其分，北上后難得一見(jiàn)徐克「老怪」的一面；許鞍華《校長(zhǎng)》延續(xù)了《桃姐》式煙火氣，但在她作品序列中只是中下水準(zhǔn)；林嶺東《迷路》盡管保留了他「愛(ài)報(bào)地名」的老港情懷，但敘事太過(guò)割裂，與感慨滄海桑田的情感基調(diào)并不吻合；袁和平《回歸》是最為直白的命題作文，至少還算無(wú)功無(wú)過(guò)；洪金寶的《練功》全場(chǎng)最差，拉兩個(gè)兒子拍個(gè)縮水版《七小?！吠耆菓?yīng)付了事。

なにそれ ???????。。本來(lái)就是看花老濕，結(jié)果沒(méi)有夜咄ディセイブ。。。盡管知道是面向10歲以上14歲以下的年輕人，結(jié)局也太模棱兩可了，小兄弟你的小對(duì)象呢？？？但我不否認(rèn)作畫(huà)和構(gòu)成蠻不錯(cuò)