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2020M162/6 非常完整且詼諧的紀(jì)錄片，講理的城管對(duì)峙不講理的老賴(lài)，以城管的職責(zé)來(lái)說(shuō)已可謂仁至義盡，但是形成這種對(duì)峙局面的根源的剖析和對(duì)具有普適性的解決方法的探討并沒(méi)有深入，或者在當(dāng)前的語(yǔ)境下也只能淺嘗輒止。作者的立場(chǎng)是很清晰的，重點(diǎn)記錄了取證流水的過(guò)程，然而這數(shù)據(jù)是否有代表性還值得商榷，取證時(shí)間是一年中水果賣(mài)的最好的夏季，天氣狀況等因素影響的銷(xiāo)售是否計(jì)入，成本僅通過(guò)網(wǎng)上價(jià)格和女城管的主觀臆斷是否足夠準(zhǔn)確，這些如果作者只是想采取旁觀僅記錄的態(tài)度，那有些容易引起誤導(dǎo)的素材就應(yīng)該小心引用，如果是要真正介入進(jìn)去，那就應(yīng)該引導(dǎo)觀眾擯棄對(duì)“老賴(lài)”的偏見(jiàn)而深入分析究竟一月所得能否足夠支撐這一家老弱病殘。我想反映社會(huì)的紀(jì)錄片最應(yīng)該做到的是嚴(yán)格保持中立，一旦態(tài)度讓觀眾顯而易見(jiàn)，就有了洗地的嫌疑。

安東尼奧尼第一部有色電影拍得這么美。色彩音效配合勾畫(huà)人物的精神狀態(tài)，城市工業(yè)留下的污染、破敗就是一個(gè)個(gè)文明的傷疤。然而我還是很討厭安東尼奧尼的人物塑造。造作夸張到讓人理解不能。每一部都解讀為“諷刺工業(yè)時(shí)代，冷漠社會(huì)對(duì)人的蠶食”，維蒂在他片里永遠(yuǎn)的又美麗又脆弱又消極又神經(jīng)質(zhì)。

Manitoba represents…

Powell並非單純紀(jì)錄一場(chǎng)歌舞劇，而是將兩種藝術(shù)形式的結(jié)合和轉(zhuǎn)化，更可貴是，他們沒(méi)有放棄，在歌舞劇難以表現(xiàn)出的複雜情感(遍見(jiàn)認(rèn)為這種藝術(shù)形式根本不能承載如此情感)，透過(guò)電影手段來(lái)展示，成績(jī)不下前作，結(jié)局帶出觀眾在經(jīng)歷觀看藝術(shù)作品的情緒和狀況，還有一一為戲中的歌者，和演員的敬意，很有愛(ài)。

8月的一天，我在武漢長(zhǎng)江大橋下目睹過(guò)城管和攤販爭(zhēng)執(zhí)的場(chǎng)景，與其說(shuō)是爭(zhēng)執(zhí)，更像是“談笑風(fēng)生”，因?yàn)闆](méi)有緊張氣氛，在場(chǎng)的許多人都哈哈大笑。這在北京是不可想象的。雖然制片人說(shuō)試圖真實(shí)客觀記錄城管和攤販兩方的視角和處境，感覺(jué)鏡頭的介入或多或少會(huì)影響事件本來(lái)的走向。另外，剪輯師解釋說(shuō)配樂(lè)考慮到不想讓這個(gè)題材那么沉重，希望是紀(jì)錄片喜劇的感覺(jué)，但我個(gè)人不太喜歡其中的配樂(lè)。