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看了快一半才進(jìn)入狀況，跟著滾下坡的空瓶深深掉進(jìn)去這個(gè)獨(dú)特的敘事手法，非常有趣，阿巴斯抓住細(xì)膩的情感與矛盾觀點(diǎn)造出戲劇化，並大方給出瑕疵殘破的收音畫面，使整個(gè)情況介於真實(shí)與故事之間。

不好看啊，期待過大，失望就過大！

記者。影迷。導(dǎo)演。三個(gè)身份，觀看的時(shí)候，也在扮演。最后一個(gè)鏡頭，克制又深情

黑人一家四口的表演非常討喜，看完即可get無(wú)數(shù)個(gè)動(dòng)態(tài)黑人問號(hào)臉！白人男主Dave，可以對(duì)標(biāo)《Trial & Error》中的John。這兩部劇的最大區(qū)別在于：后者可以對(duì)南方州痛下殺手各種嘲諷，而面對(duì)黑人社區(qū)的前者，只能小心翼翼把握尺度，隔靴搔癢。另，劇中的Tina也是《人人都恨克里斯》的媽媽，好懷念！至于Beth，演什么都還是《破產(chǎn)女孩》里的Caroline……啊一想到這，不免唏噓了起來(lái)。

真不愧為電影終結(jié)者！被阿巴斯給予《特寫》的事物其實(shí)非常簡(jiǎn)單，就是一個(gè)普普通通從高處落下去的空罐子。但我們正是在這個(gè)平凡而常見的事物身上看見了一種隱秘而感人的力量：真愛抑或是真實(shí)的生活。就像電影里捕捉到的“電影”畫面那樣，這種因互動(dòng)或者沖突而自覺、自發(fā)、自然形成的持續(xù)運(yùn)動(dòng)，可以說是既定義了電影這門藝術(shù)，也闡釋了電影（人）存在的意義。阿巴斯在他的電影里很少體現(xiàn)政治性。但有趣的是，他的電影卻都是拍給政客們看的。作為永遠(yuǎn)把握導(dǎo)筒或者方向盤的決策者，那場(chǎng)庭審更像是一個(gè)深刻的思想實(shí)驗(yàn)：一個(gè)能用貨幣購(gòu)買但沒有才華欣賞電影的人和一個(gè)能用才華欣賞但沒有貨幣購(gòu)買電影的人，到底誰(shuí)真正意義上能夠擁有電影？在消費(fèi)社會(huì)里，我們很難再將作品（正版）與商品（盜版）區(qū)分開，就像你很難分辨什么是復(fù)制的《日子》什么是原本的生活。