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一夜白頭不過就是這般情況。兩天一夜跨越時間度，編繪出了一張萬物相。馬良褪下巨星光環(huán)，精準呈現(xiàn)了這一角色?？沙吮秤?，馬良還是與達內(nèi)畫風(fēng)有違。

我們可以將《馬路天使》形容為“報紙的力學(xué)”，是報紙中的律師廣告而非小紅的“被奸污”劃分了影片的前后兩個46分鐘，人物從想象的，封閉而隱喻的低下層中轉(zhuǎn)向代表法律系統(tǒng)的“高層空間”，最終被拒絕，折反，關(guān)于戀人曖昧的愛情喜劇逐漸終結(jié)為社會問題劇。而“白銀出口”如同咒語般將人物轉(zhuǎn)向城市空間，在影片中，是一個蒙太奇，自此《馬》幾乎是狄更斯的，默片如卓別林，基頓的影響依然揮之不去，通過追逐以及人物與空間的對立性展現(xiàn)喜劇效果。 但《馬》并不僅僅是一部類型片，在袁牧之這里，個體作為國家/民族的隱喻，在小紅（周璇）的《四季歌》中出現(xiàn)的戰(zhàn)爭片段以及以陰影展現(xiàn)的“動員”，以及以小云之死結(jié)束的“未完成”結(jié)尾都展現(xiàn)了某種程度的對位，一種僅僅存在于早期左翼電影的“春秋筆法”在49年后被“意識形態(tài)詢喚”替代。

典型歐洲電影，最樸實的形式，挖掘深刻的人文內(nèi)涵。利他與利己的選擇，無可厚非，投票結(jié)果也反映了人情矛盾性。但女主通過這次爭取的探求，找到了對人性對人生的希望和篤定，這便是真善美的意義。馬良的表演，在角色豐富情感和脆弱心理下，發(fā)揮空間很大，但受故事所限，略顯單調(diào)平面，難度其實一般

第一次知道苗圃就是五月槐花香，她演莫荷，不過我一直不太喜歡她，所以這劇看的不多。 依舊鐵三角加上鄧婕，記得當(dāng)時張國立宣傳該劇時瘋狂給苗圃刷存在感。 鄒靜之是一個很有文化底蘊的編劇，記得鐵齒銅牙紀曉嵐里他也參與編劇。

片尾的收音絕贊——蟬的清鳴和鳥的啁啾。那一刻，“打贏了漂亮一仗”的女主人公就像是一只自由無束的小鳥，雀躍蹦跳著飛往下一個枝頭。粉紅色的小背心混搭地中海的陽光，沒有比這個稍有神經(jīng)質(zhì)卻本分真實的女人更燦爛的景色了。原來歐陸生活不等于巴黎午夜，人可以在48小時里成熟頗多。無需拿獎的佳作！