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洞外的世界幽雅寧靜，洞內(nèi)的深邃別有洞天。偽紀(jì)錄片質(zhì)感的雙線敘事劇情片，導(dǎo)演在片尾的字幕中也提到了這是一個(gè)基于真實(shí)事件為創(chuàng)作靈感的作品，洞內(nèi)的探險(xiǎn)場(chǎng)景得益于多機(jī)位機(jī)位的設(shè)置，才能讓當(dāng)時(shí)的情景得以完美還原；洞外的寧靜山村見證了一位老者的生命凋零，結(jié)尾的老人的牧羊號(hào)角聲象征著生命輪回與生生不息，但是這兩條線并沒有產(chǎn)生直接關(guān)聯(lián)，跳脫的割裂感比較強(qiáng)，本來有一個(gè)場(chǎng)景可以成為兩個(gè)世界溝通的完美橋梁，就是兩個(gè)人在洞外踢球的場(chǎng)景，結(jié)果球掉到洞內(nèi)就不了了之了，相信看到最后的大部分觀眾都十分關(guān)注這個(gè)球的命運(yùn)吧，然而導(dǎo)演并沒有對(duì)此過多交代，多少有點(diǎn)泄氣。

節(jié)奏一直很緊張是真的 但是...整部片子看起來 也是平淡無奇 只是借著電影 嘲諷了政治 難道不是嗎

是一種特別的體驗(yàn)，幾乎無對(duì)白（看的時(shí)候甚至懷疑自己看的到底是不是內(nèi)嵌），有字幕也沒用就是了。也在懷疑到底是紀(jì)錄片還是劇情片。是很紀(jì)錄片的質(zhì)感，固定鏡頭，平行剪輯，沒有什么花里胡哨的東西。手繪洞穴結(jié)構(gòu)其實(shí)才真正讓我對(duì)洞穴的深度感到震驚，當(dāng)然能通過其他二維三維動(dòng)畫來體現(xiàn)，但是這種手繪的更符合本片氣質(zhì)：粗獷，質(zhì)樸，純粹。全景居多的空鏡能看出導(dǎo)演很敬畏自然。最后很遺憾沒有在大銀幕看就是了。然后這個(gè)長(zhǎng)度我覺得剛剛好！！

①驚悚逃殺片②天臺(tái)跳樓橋段最佳，加深了那種鋌而走險(xiǎn)的危機(jī)感③美國(guó)人拼盡全力逃亡越南尋求庇護(hù)，是不是有點(diǎn)違和④可以想象清末陷入義和團(tuán)砍殺中的洋人心境

逐漸邁向死亡的老者與逐漸深入洞穴的探險(xiǎn)者，兩者間的平行剪輯喚起了人們對(duì)自然與文明之關(guān)系的思考，可以說這是一個(gè)文明對(duì)自然的侵入，但說回過來探險(xiǎn)者的這一冒險(xiǎn)行為，其內(nèi)在難道不也存在著某種向著“死亡”的意志嗎，當(dāng)然這并非是說這場(chǎng)冒險(xiǎn)存在的風(fēng)險(xiǎn)，而是說當(dāng)探險(xiǎn)者抵達(dá)687，抵達(dá)洞穴盡頭，抵達(dá)其欲望之“終點(diǎn)”時(shí)，文明與人們就會(huì)為此而得到滿足嗎，或者說，人們探索與冒險(xiǎn)的欲望就會(huì)為此而停止嗎，如果說“所有驅(qū)力都是過度的，重復(fù)的，向著死亡”的話，那在兩者的平行剪輯間，在老者之死與探險(xiǎn)者的洞穴之終點(diǎn)間，恰恰存在的不正是這樣的一個(gè)“死亡”之交匯點(diǎn)，最終探險(xiǎn)者所抵達(dá)的終點(diǎn)不也正是老者的死亡之終點(diǎn)嗎。