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杜琪峰?韋家輝無疑是香港電影界的王炸組合，雖然里面很多關(guān)于“鬼”的元素并不少見，但劇本的巧思也確實使得本片無論在哪個類型賽道（懸疑 喜劇 愛情…）都異彩紛呈，盡管有些小bug，比如：老公已經(jīng)走過孟婆橋但還是因為瀕死的召喚而重新出現(xiàn)完成救贖。但總歸來說，還是瑕不掩瑜。那么我們將說“瑜”的部分，不得不提的當(dāng)然是廣角鏡頭的泛用，這在本片恰如其分又同時達到了極端焦段的兩極化效果。細說如此，這種抽象的鏡頭通常更多是為了展現(xiàn)不安與混沌的惡性狀態(tài)，但本片的定位復(fù)雜，喜劇的題材又使得這種鏡頭有了一種喜劇效果，尤其是在鏡頭快速游離的走位配合下。

這次惡搞了午夜兇鈴。還有外星人。

一宗惡性刑事案件卻可以通過春秋筆法成為某種「無產(chǎn)階級」電影，對于人性本身的塑造（幾乎將兇手與被害人的品德逆轉(zhuǎn)）以及牽扯到的個人私情，讓電影（觀眾）的立場朝向可憐卻情有可原的兇手，這也幾乎是左派電影的慣用方式。

看這種內(nèi)容的影片很是勞心費力，人性的利用處處心思敏銳，有時看似弱點卻最能致命。影片的安排步步為營，結(jié)尾似有些出人意料！

盡管有音樂但是剪輯 攝影和懸念都沒有出彩，贏在故事的細膩，贏在ethic