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看了許鞍華導(dǎo)演劉德華主演的《投奔怒海》便找來這部陳英雄導(dǎo)演梁朝偉主演的《三輪車夫》，同樣是以越南為背景但風(fēng)格迥然不同的兩部電影都給了我或多或少的電影。吃壁虎尾巴，淋油漆的橋段印象很深，結(jié)尾也蠻巧妙，只是文藝掛還隔著國家之間的文化差異，還真是別扭。

1.扎實傳統(tǒng)的電影敘事功底(立足于劇本創(chuàng)作)，沒有花哨的鏡頭語言。 2.固定中景鏡頭(對話的性別關(guān)系指向/說話的主體和鏡頭的指向一致)——敘事/表演的動力、深焦鏡頭拍攝人物對話及橋梁景別。 3.轉(zhuǎn)場:利用鏡頭的疊化、電影鏡頭明暗的過渡、內(nèi)外空間機位的變動。 4.固定鏡頭→向前移動，讓古澤與梅吉處于鏡頭兩側(cè)并置→預(yù)示著平等的關(guān)系→進而古澤坦露心聲想與梅吉住在一起。 5.最后一幕經(jīng)由觀眾對妹妹的凝視，以妹妹控訴藝伎這一行業(yè)結(jié)束——表達了對男權(quán)制社會的不滿。

看到梁朝偉，就自帶憂郁了，第一次get到了他的憂郁氣質(zhì)?？吹牡谝徊吭侥想娪埃煌诿婕?看著劇情慢慢展開，猜不到下一步會是怎樣，只能繼續(xù)沉迷下去。說不清是時代還是階級的悲哀

溝口健二很重要的作品，兩姐妹代表著新舊時代。導(dǎo)演明顯否定"小玩意"的新潮思想，我卻覺得生動，做藝伎的女學(xué)生，能把自己對錢的熱愛表現(xiàn)得如此直白真可愛。相較國內(nèi)同期，正是新女性時期啊，這種勾當(dāng)在國內(nèi)必須是被迫才算正常。