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和《芭芭拉》共享一個母題：在去留之間找尋一個可望不可及的歸宿。同樣有既作為背景又如空氣一般無處不在的政治的尖銳和虛無，處于兩難境地又最終舍己的人物，以及這個過程中靜靜生發(fā)的愛情。《芭芭拉》是顆糖，找到了；《過境》是杯黑咖啡，以為自己有找到的希望，最終眼睜睜看見它破滅，空留一雙疲累的黑眼圈。導演的鏡頭氣質(zhì)真迷人啊……兩位主演棒極了。

意大利新現(xiàn)實主義巔峰之作。通過一個小的社會新聞事件反應社會當下貧民百態(tài)的故事。一流的鏡頭和光影技術(shù)?，F(xiàn)實主義電影具有真實的思考力量，在這點上商業(yè)電影就顯得兒戲化了。

嗯……人設有點不咋滴。

意大利新現(xiàn)實主義的代表作之一。改編自羅馬沙沃依大街的樓房倒塌的真實事件，在拍攝上用了大量的長鏡頭和景深鏡頭，客觀忠實地還原自然環(huán)境的事件進程的完整性。第一個鏡頭便是丟手長鏡頭，從第一個角色丟到第二個角色再丟回第一個角色。有一個女人的襪子破了，可以在景深處看到她未來的曖昧對象沒有趕上公交車以及一堆起哄的小孩。但是仔細想一想，卻又沒太新現(xiàn)實主義。在這部片子所誕生的1952年，越來越多的作品在不同程度上背離了新現(xiàn)實主義的道路，這部作品在某些地方也不例外。如果說是為了安全而搭建攝影棚，那無音源音樂的出現(xiàn)也不是新現(xiàn)實主義的做派。結(jié)尾為了營造盧恰娜即將墜樓的錯覺，德·桑蒂斯用了極為詭異的音樂來鋪墊襯托。最后一個鏡頭甚是巧妙，與第一個鏡頭形成了輪回。沒想到其中還有很多平行蒙太奇，來描繪眾人沒有工作的生活。

錯位的時代，同樣的糾結(jié)。。。二戰(zhàn)的故事嫁接在現(xiàn)在的背景，一開始很難入境，到最后又很難出境。