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1初次看到電影名字，首先想到的是胡遷的《大裂》，充滿著市井的嘈雜內(nèi)心的喧囂以及漫長(zhǎng)的后搖。不知有意無(wú)意帶著這樣的感覺(jué)去看，看的約來(lái)約起勁，后半段果真加入了后搖的元素，同時(shí)結(jié)尾的升華，今年好多影片都對(duì)記錄片與電影的界線做出來(lái)探討。但這部個(gè)人覺(jué)得做的最好。不僅僅在于探討記錄與電影，而是直擊生活面對(duì)的問(wèn)答，“那也得回去?！背錆M著沉默與無(wú)奈。2聽(tīng)見(jiàn)海的聲音了嗎？上升為超現(xiàn)實(shí)的內(nèi)心之聲。聲音很巧妙，影片中的片子聲音小，一堵墻外的聲音小，以及海的聲音，最后疊在一起的“我不想回家。沒(méi)地方可去?！?意象也很精辟，百葉扇的遮擋，半顯半隱藏的人與人的關(guān)系。真實(shí)的海與內(nèi)心的海，投在山洞與房子上的影片，內(nèi)褲的內(nèi)在。4人物關(guān)系與山洞等待回答而打住之處也很巧妙。5影片的字幕引導(dǎo)小說(shuō)式的結(jié)構(gòu)無(wú)疑也強(qiáng)調(diào)了現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)。

前傳，有前大佬、前警司、前老婆、前暗戀。。。

根據(jù)費(fèi)蘭特《the lost daughter》改編，相比從女兒的視角回望母親及母女關(guān)系，從母親的視角去衡量自身與“母親”這一社會(huì)身份（母性、母職、母女關(guān)系等種種理想）之間的差距無(wú)疑是更艱難的。在鮮亮與腐爛，自欺與自我坦誠(chéng)，自我焚毀重獲新生的邊界上，在費(fèi)蘭特小說(shuō)《The Lost Daughter》的世界中，電影《暗處的女兒》驚險(xiǎn)地啟航了。也正是在小說(shuō)和電影的邊界處，《暗處的女兒》向我們拋出了這樣一個(gè)問(wèn)題：什么樣的電影才稱得上是一部好的小說(shuō)改編電影呢？更進(jìn)一步：改編究竟是要改編什么？對(duì)此，費(fèi)蘭特的回答既淺白又深邃：“需要的不是忠實(shí)，而是創(chuàng)造，而且往往是背叛。我們的目標(biāo)是抓住這本書(shū)的核心，如果做到了這一點(diǎn)，那么最不忠實(shí)的電影可能會(huì)神秘地接近原著?！?

“all i need is lov”、“Lucy in the sky with diamonds”、“George is always my favourite Beatles”，好可口的Beatles情節(jié)。我們所有人都在為心找回家的路，但往往就像永遠(yuǎn)無(wú)法識(shí)別的語(yǔ)音系統(tǒng)，永遠(yuǎn)在撥錯(cuò)。Fanning抱著小熊爬樓的時(shí)候就是只小精靈。《七號(hào)房的禮物》原型原來(lái)在這里。2019.5.3 9/10

知道她已經(jīng)殺人了 不問(wèn)就好了 被警察抓住完美