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于佩爾真的太適合演這些桀驁不馴的女角色，夏布洛爾也依然擅長通過欲望與懸念來進(jìn)行故事的敘述與主題的諷刺。從片始的冷黃色調(diào)，到片中的暖色調(diào)再到結(jié)尾的冷色調(diào)，全都是因?yàn)槟腥?。想起了張愛玲的那句：車上的女人都在討論男人，埋怨男人，永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)。剛開始沒留意海報(bào)，結(jié)果看到于佩爾回頭看著兩個(gè)男人的時(shí)候覺得，這個(gè)瞬間簡直太適合當(dāng)中海報(bào)了！

如果非要在愛樂之城和月光男孩間選一個(gè)的話，我選海邊的曼徹斯特。

有錢的時(shí)候保持雙手清潔很容易，難的是在沒錢的時(shí)候，某種意義上此片是包法利主義的變體。諷刺的是一個(gè)處于貝當(dāng)政府下的家庭中男性本身都被包法利化了，即成為貧困、性無能的隱喻，告發(fā)過程也成為失敗的男性站在傀儡政權(quán)一邊以道德之名對女性的殺戮，瑪麗成為法國最后一位被送上斷頭臺的女性。今天，女權(quán)主義經(jīng)常沉迷于它的矛盾和盲目的歇斯底里，看到這部真正的“女權(quán)主義”電影再次由一個(gè)模棱兩可的女主角演繹，是令人著迷的。瑪麗·拉圖爾似乎首先是一個(gè)她那個(gè)時(shí)代的女人，和其他許多人一樣，一個(gè)聽天由命和不快樂的女人，對她來說，撫養(yǎng)孩子是他們的自然使命，是不可逾越的地平線。然而，我們很快就在她身上看到了一種解放的渴望：拒絕忍受陰郁的環(huán)境，她有時(shí)會(huì)去咖啡館玩，在無定形的男性注視下和朋友一起喝酒和跳舞。當(dāng)她接聽鄰居的電話并成功對她

盡管故事是黑的，卻又特別純美，我很高興它能有美好的結(jié)局。典型的小說式劇本，教人想到《少年時(shí)代》，雖然三個(gè)不同階段的男主角在外形上差異頗大，但他們居然有完全一樣的忐忑清白的眼睛，你的情緒會(huì)隨其律動(dòng)而起伏搖擺。

倒也沒有推崇什么，對誰都在嘲諷。人們在被嘲諷的存在里，享受自私又私密的快樂。連這點(diǎn)兒快樂也被嘲諷盡了。