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洪常秀隨性地拍景物、動(dòng)物和食物，但他不用特寫聚焦面孔（只從側(cè)面推焦到頭部），他相信的是身體性與整體性，以及人物和整個(gè)外部空間的交互；逃走的女人身處一個(gè)拒絕男人進(jìn)入的房間，女性與男性對(duì)話，女性面對(duì)鏡頭，男性背對(duì)鏡頭，構(gòu)圖呈現(xiàn)出兩種空間的不對(duì)等與割裂狀態(tài)；與之相反，當(dāng)鏡頭中只有女性存在，構(gòu)圖開始變得平衡對(duì)稱，對(duì)比之下的指向性不說自明；最終，當(dāng)電影以“進(jìn)入”的方式“結(jié)束”，洪常秀的導(dǎo)演意識(shí)和視聽技法之升級(jí)一覽無遺，這種升級(jí)來源于他本人，更來源于以旁觀者、體驗(yàn)者、引導(dǎo)者三位一體存在的金敏喜，她是這部電影真正的原動(dòng)力

日本旬報(bào)年度十佳第三 高橋伴明的作品真的質(zhì)量參差有別

很欣慰老洪還一直有新的感悟。以遠(yuǎn)山轉(zhuǎn)場(chǎng)很美了。敏后的三段訪問，像草葉集里一樣，打開了三段女人的故事，期間都伴有男人的入侵和敏后隔著小屏的暗中觀察，并且都終結(jié)于她打開窗戶/門(出逃)擁抱自然，讓自然聲進(jìn)入。真正逃走的或許是她，之于她仿佛回到獨(dú)自在夜晚的海邊，哪怕只是影院里熒幕上的大海，也不失為一次令人向往的逃亡。蘋果??真的好吃！

這劇不僅是在惡心職場(chǎng)人，還是在惡心女性。

婚姻就是這樣。有幸福的一面，也有不快樂的一面?？茨闳绾慰戳?。冷暖自知。不停地跟別人說自己婚姻幸福，實(shí)際上也未必。