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因九十年代北京城市空間的掠影剪輯，重新打開(kāi)了這部劇?！哆^(guò)把癮就死》加《永失我愛(ài)》的結(jié)局，王朔的言情胡侃兩套筆墨，寫(xiě)婚姻生活話趕話式爭(zhēng)吵拌嘴正得其所。是九十年代初的傷逝，也讓人想起早了三年的東愛(ài)：杜梅像莉香一樣倔強(qiáng)、明艷又癡狂，所謂“作”都因全情付出，所求不多，那一點(diǎn)男的卻偏偏不給；方言和完治也都顯出相形之下的優(yōu)柔、迷茫、孩子氣，有話從不直說(shuō)。不過(guò)方言靠一張北京人的貧嘴傷人傷己，丸子則封在小鎮(zhèn)青年的自卑里拒人千里。也為此，東愛(ài)看起來(lái)離我們?nèi)缃竦谋逼瘮⑹赂赘型硎?；但?xiě)在商品經(jīng)濟(jì)騰飛，理想主義落潮那十字路口的過(guò)把癮，卻是閃著迷人光暈的舊日子，惹人追懷。想起原著里關(guān)于婚姻那挖寶的比喻，誤用一下：如今北京當(dāng)然是翻了天覆了地，種了花種了樹(shù)，卻總叫人惦念地下埋的那副八九十年代的好骸骨。

光影雙城展*電博。4.5/5，李屏賓的攝影典范，縱橫搖移之間，層層疊疊的門(mén)窗框出人物受縛的空間，前半部世鈞多次的“鐵窗”視角、退還戒指時(shí)甩門(mén)留下門(mén)縫里的曼楨、葛優(yōu)回家時(shí)玩弄的籠中鳥(niǎo)、塵埃落定后曼楨走在殘桓斷壁的街頭，都堪稱(chēng)人物內(nèi)心的外化。不管是文本還是影像，都在用細(xì)節(jié)預(yù)示命運(yùn)的殘酷，世鈞回寧時(shí)的短暫分別，曼璐母女聊天時(shí)提到的代孕，甚至黃磊在水中央點(diǎn)不著的煙，都像是布努埃爾在白日美人里的那把輪椅，帶來(lái)一種厄運(yùn)的深度。選角很棒，雖然口音南腔北調(diào)，但吳倩蓮和梅蘭芳有一種“家族相似性”，能夠去承載那種愛(ài)恨交織的羈絆，景深處此起彼落的上海市聲布景了一個(gè)大時(shí)代小角落，其中有男權(quán)陰影下兩性永恒的錯(cuò)誤，“你能讓我怎么辦呢”，黎明帶著撲克臉說(shuō)出這句話，鏡頭搖過(guò)墻壁，出現(xiàn)酒酣耳熱的飯桌，那一刻簡(jiǎn)直夢(mèng)回《海上花》

盡管有很多笑點(diǎn)不懂。。。

最后一幕兩個(gè)人都同樣在深夜去找手套給我看哭了，回不去的都是過(guò)去啊，都來(lái)不及了。 入目都是凄涼和孤寂，人生太難了，總是苦的時(shí)候多，甜的日子少，多的是錯(cuò)誤遺憾和痛苦，回顧都是摧心肝。也算仁慈吧，只是人事無(wú)情，可還是相愛(ài)的，都知道人生為何走到這一步，除了釋?xiě)褎e無(wú)選擇。 叔惠和翠芝也遺憾。 葛優(yōu)的祝鴻才我也恨不起來(lái)。 最后誰(shuí)也恨不起來(lái)。 電影里好多背影，都是一個(gè)人靜靜地走向寒夜。

這就是愛(ài)，糊里又糊塗。