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太好哭了。雖然是開(kāi)放式結(jié)局，但是她一定去了北京。

達(dá)摩久久沒(méi)人陪伴也會(huì)寂寞。故事很好，拍的很好，無(wú)端飄落的櫻花也好，時(shí)子雙腳踩在一根鐵軌上保持著平衡向遠(yuǎn)處走去也好，信吉與時(shí)子走出鏡頭后久久不動(dòng)的畫(huà)面也好。據(jù)說(shuō)喜八年輕時(shí)是萬(wàn)人迷，打姘頭打演員打兒子，總之一言不合就是耳光，心里后悔也要裝出牛氣哼哼的樣子砸一個(gè)酒杯過(guò)去。這大概就是昭和男兒吧。最后火車上二人互相斟酒，是開(kāi)頭喜八見(jiàn)舊情人時(shí)的場(chǎng)面復(fù)刻。 “我的兒子屬于一個(gè)比你更高尚的世界”的結(jié)局，就是“他跟你一樣下賤，搞上一個(gè)跑江湖的女人”。仿某人的話講，你倒以為自己是頂天立地的男子漢，苦心孤詣的父親嗎？錯(cuò)了，你就是那個(gè)尿床的，時(shí)不時(shí)撓撓自己的生殖器，需要艾灸的男孩。

一列正在幽暗的洞穴里緩慢穿行的地下鐵統(tǒng)領(lǐng)著文藝青年《法比安》的過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)。如果幕前是一場(chǎng)混亂而墮落的政治表演，那么幕后這部冗長(zhǎng)的「大部頭」電影會(huì)成為《童一個(gè)世界》冉冉上升的秩序嗎？作為一部公映于德國(guó)「新舊政府交替之年」的作品，復(fù)古還是招魂？生存還是毀滅？費(fèi)邊還是犬儒？無(wú)法開(kāi)啟「上帝」視角的導(dǎo)演將這個(gè)充滿可能性和不確定性，哈姆雷特式的命題作為了影片的標(biāo)題。準(zhǔn)文藝青年需要捫心自問(wèn)的是，作者將「后默克爾時(shí)代」德國(guó)政府塑造成一個(gè)受過(guò)良好教育的表演者，并在虛實(shí)交織的劇場(chǎng)里賜予他一見(jiàn)鐘情式的愛(ài)情，他就是「法比安」了嗎？顯然，這個(gè)被不可靠敘述者再次想象重塑的形象既不「成熟」可信，也不「忠誠(chéng)」可靠。不過(guò)，既然這部《無(wú)主之作》的標(biāo)題被「豆瓣er」譯成且當(dāng)作具體的人來(lái)看，那么我們可以拿《斯賓塞》來(lái)進(jìn)行比照。

沒(méi)有字幕看得還是挺累的