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啟示錄級的。對話中突然闖入的沉默的正反打、無孔不入（穿透汽車）的視線、意義不明的俯瞰大全景（記得《寬寬》結(jié)尾被海鷗吃進(jìn)肚子里的鏡頭嗎）……所有語音都來自話筒，那攝影機之眼究竟在何處攝魂？杜蒙來到了《神圣車行》與《雙子殺手》的交匯點，人臉即界面，世界即影像，電視新聞媒介與信息高速公路帶來了真實時間的世界化，身體的世界化，同時也帶來了無路途的到達(dá)，和無景深的空間-世界。我們可以說，法蘭西（的影像）未曾抵達(dá)任何一處，卻處處遠(yuǎn)程在場，當(dāng)她看向鏡頭，我們是否能夠發(fā)現(xiàn)自己先前所注目之物的光學(xué)厚度已經(jīng)被抹平？

教你如何將《色戒》拍得緊湊刺激跌宕起伏。劇作細(xì)節(jié)處理技藝精湛而傳統(tǒng)——每一把“槍”都有它獨有的聲響。機關(guān)算盡，處處人禍。PS：女主的終極一脫，真是觸目驚心。

很法國的無論是敘事方式表演就是法國藝術(shù)片走法。大談?wù)沃S刺夾雜黑色幽默，主角感情動物非來點婚外出軌，驚喜是總統(tǒng)馬克龍客串有點調(diào)侃意思。整部電影劇情發(fā)展跳脫，全程蕾雅賽杜演技撐著，她是我見過最負(fù)責(zé)品牌大使，從風(fēng)衣到泳衣，還有全片換過的幾個包

制作精良，小孩子看很不錯

A / 法蘭西不斷被認(rèn)出、被放入愛慕與攝制的景框。同時，她的臉?biāo)催B的“現(xiàn)實”被征引為龐大透明的背景——如“全景”玻璃車窗外的世界，點綴法式風(fēng)情的觸手可及的“生活”已然化身屏幕（盡管這二維平面與她如此分離）。但問題是，面容及其隱含的世界何時變得不可識別？可能在撞擊后，盡管丑聞可以被轉(zhuǎn)化為良善的展演；可能在陌生中，盡管這種距離可能只是掩飾；也可能是在哭泣中五官如融化的零件般徹底畸形時，哪怕方向盤底下都有捕捉表情的攝影機；又或者，她將這種拒絕放進(jìn)了虛構(gòu)的排演中，并在其中發(fā)現(xiàn)了他者在場的裂隙。當(dāng)面容凝滯、被肢解出來時，敘事同樣超出了單一的嘲諷/批判，其語氣渾濁得將觀眾逼迫到通常感知的極限而唯余木然。這種延宕在結(jié)尾仍繼續(xù)著發(fā)問——盡管終于與怒吼和廢墟在暴力中相遇，但卻仍要以流淚的方式睜眼。