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管窺了最后的舞蹈而來的，發(fā)現(xiàn)那是最能打動我的片段。整個過程我感到一種不安，一種在只有男性群體存在時的干燥的摩擦聲，好像暴力會隨時開始，這是我對男性力量的恐懼。影片中的詩意、漫游的歌聲和話語或許來自女導演的視角，因為我認為這是男性力量的對立面，后者連舞蹈都是張揚的、具有破壞性的。全片只有“禁”，沒有“戀”，有的是明中暗中的角力。

把人笑哭了，這就是好的喜劇。沒有華麗轉(zhuǎn)身的梗，只有底層小人物的悲喜交織。比現(xiàn)在那些所謂喜劇，比那些中年男人追憶青春，小人物逆襲的喜劇要真實且驚心動魄。

德瓦和帕蘿之間的愛是十年里讀過一萬八千二百五十遍的信，是八萬七千六百小時默默燃燒的長明燈，是每一次呼吸都在想念，是不斷復現(xiàn)的痛苦審判，是半生的叛逆和自毀，是臨死前跋涉千山萬水只為見最后一面。她是他的月亮，他是她的螢火蟲，他們?nèi)缟眢w和靈魂般不可分離，就連時光也無法磨滅。常德拉姆希什么都好，可偏偏遇上的是一個已被斟滿的酒杯、一具失去靈魂的身體。即使他如此感激她的愛，說這世間的愛就像眼睛，一只是帕蘿，一只是常德拉姆希，卻還是抗拒她，只肯對她許諾虛無的來生。愛情里有很多種偉大，期待、隱忍、奉獻，或者勇氣，然而在這一切之中最偉大的，是忠貞。

周星馳出品。張柏芝的成名作？還是潦倒的小人物的故事。我是個演員，論演員的自我修養(yǎng)，過了這么多年還是印象深刻。

看4個小時的恐怖片，說出來就很恐怖