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《男人四十》與《女人，四十》對(duì)照來看，很難不直覺性地產(chǎn)生一些憤怒：男人到四十歲，還可以活在不斷閃回的少年時(shí)代的愛與創(chuàng)傷里（「男人至死是少年」），還可以念詩、念詩中遠(yuǎn)方（想象的故土），他的主體性似乎可以在時(shí)間和空間上無限延伸，而不是像女人永遠(yuǎn)在處理當(dāng)下的、此處的困境；他的妻子，一個(gè)四十歲的女人，最后被他無比自然地拋棄，同時(shí)被拋棄的還有本來似乎就沒怎么承擔(dān)的養(yǎng)育責(zé)任。但有趣的是，兩部的片名看似相似卻結(jié)構(gòu)不同，一個(gè)逗號(hào)的意義似乎暗示了「男人四十」的主體是特定狀態(tài)，而「女人，四十」的主體則是女人；男人四十之于職場(chǎng)、友人與家庭，全是飄離的、無法適配的狀態(tài)，而女人則在雞毛蒜皮里與每個(gè)角色建立和分享真實(shí)的連接，她勞動(dòng)，并被很多人認(rèn)可。更神秘的是，《男人四十》的編劇是女性，《女人，四十》的編劇則是男性。

在失去了妻兒之后，一個(gè)孤獨(dú)的牧羊人花費(fèi)后半生在普羅旺斯種樹的故事。 很多人會(huì)說，這是個(gè)偉大的行為、無私的人，并為之感動(dòng)。但在我看來，牧羊人是無私的，是因?yàn)闆]有目的。在潛意識(shí)里，這可能是他排解傷痛，或者說排解生活，或許排解這個(gè)詞用的不恰當(dāng)，享受孤獨(dú)，與自己相處的一種方式。像是閱讀，像是電影，無目的、純屬喜愛地重復(fù)去做某件事情，如果能成就一片森林，也很不錯(cuò)；如果沒有，本來也就沒有這個(gè)打算，只是安排單純生活的一件事情而已。 很多偉大是后來、是他人所賦予的。也許牧羊人至始至終，只是將一種喜愛、一種方式堅(jiān)持了下去，成為了一種習(xí)慣，卻意外的被稱作偉大。

清凈的白骨在泥土下伸個(gè)懶腰 哎唷 誰人擾我清夢(mèng)

看到那小溪流重新開始流淌時(shí)，我仿佛化身為里面的青年用手掬水貼到臉上，只是我已經(jīng)忍不住臉貼著泉水哭了起來。

1、可能是香港那邊的文化和我生活的環(huán)境差別太大了吧，影片無法引起我的共鳴。2、40歲就有一個(gè)上大學(xué)的兒子，而且父子、母子之間還能像知心朋友一樣地交心，這種家庭氛圍和關(guān)系讓我無法將自己帶入，所以沒什么感覺。3、感覺本片太過于隱晦和文藝了，又或者我這種理工直男情商低，導(dǎo)致我體會(huì)不到電影想表達(dá)的情感。4、總體來講感覺本片過譽(yù)了，不理解為什么會(huì)獲那么多獎(jiǎng)。