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原著改編的通病前半程節(jié)奏還行后半程的節(jié)奏就像在趕寒假作業(yè)。當(dāng)時(shí)的劇院和報(bào)紙對(duì)應(yīng)現(xiàn)在的電影行業(yè)和自媒體還是之前那味道沒變。

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目前和拉斐爾并列影展最佳。對(duì)波提切利的作品呈現(xiàn)量足到位，過(guò)癮！波提切利和美第奇、佛羅倫薩的云波詭譎都講清楚了，對(duì)畫家來(lái)說(shuō)美第奇之后的“見風(fēng)使舵”都太遺憾了，是藝術(shù)史的損失。講故事時(shí)棚拍演繹也比動(dòng)畫效果要好，“讓名畫動(dòng)起來(lái)”的方式也可以。幾個(gè)解說(shuō)都蠻圈粉的，維納斯和戰(zhàn)神的事后煙笑死，就佛羅倫薩大全景和摔杯子慢動(dòng)作這兩個(gè)鏡頭用太多次了喂。（友情提醒如果怕頤堤港變碼就去清河和亦莊店看，值得！

幕幕有爭(zhēng)吵，集集打耳光。

“巴爾扎克原著在導(dǎo)演的適當(dāng)改編下對(duì)社會(huì)做出的辛辣諷刺放到當(dāng)下任何一個(gè)國(guó)家環(huán)境中都毫不過(guò)時(shí)（大量的獨(dú)白暴露了導(dǎo)演只能被原著牽著鼻子而畫地而趨地搬運(yùn)使得電影變成了一部名著有聲書）；忠于原著對(duì)人物進(jìn)行了細(xì)膩刻畫以及對(duì)歷史的華麗復(fù)刻使得故事工整精巧（不會(huì)做減法導(dǎo)致整部電影的繁枝細(xì)節(jié)沉悶冗長(zhǎng)且令人乏味）”——在海上的兩個(gè)評(píng)論家如是說(shuō)道。