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當(dāng)時(shí)的特技也就這樣了 不建議觀看

土耳其電影，今年奧斯卡最佳外語提名。異常的好看。宗教泯滅人性的土耳其農(nóng)村，命運(yùn)多舛毫無自由的五姐妹。片尾，四妹五妹逃到了圖騰一般的伊斯坦布爾阿，博斯普魯斯海峽有讓人短暫忘卻傷痛的力量，兩個(gè)美麗的女孩終于反抗，人生復(fù)活和開始的地方。

他戴著眼鏡去敲一個(gè)記者門的時(shí)候我想了一秒鐘我在看蝙蝠俠還是超人。當(dāng)然想不起來也沒關(guān)系，小丑馬上就登場了。

西劇簡直是歐洲女權(quán)先鋒，節(jié)奏非常緊，堪比奈飛自制，問題來了，全劇為么叫面對面而不是瑪卡琳娜倒霉記??？

美術(shù)布景很有風(fēng)格，尤其哥譚市的風(fēng)貌，乍一看有點(diǎn)像《大都會》。只可惜王子救公主的半推半就的童話式愛情故事并非我杯茶，尤其還是安排在蝙蝠俠這樣一個(gè)悲情大于快樂的超英身上，很難接受。 另一處不見得高明的地方是殺害布魯斯韋恩父母的兇手改成了小丑，波頓顯然想為正邪對決賦予難以言狀的宿命感，但結(jié)尾并沒有處理好這段關(guān)系，前無鋪墊后無強(qiáng)調(diào)，僅僅靠一句臺詞來連結(jié)多少顯得廉價(jià)與輕佻。甚至反倒弄巧反拙，大大弱化了蝙蝠俠與哥譚市的這層關(guān)系。無論是諾蘭版還是里夫斯版，罪惡都是由哥譚這座城市本身社會結(jié)構(gòu)性、系統(tǒng)性紊亂的沉疴積弊中自然溢出，私人經(jīng)歷不只是私人的，少爺面臨的處境是公共性的，每個(gè)人都是社會這塊拼圖中的一小塊，但波頓這版卻為了所謂的宿命感而將少爺?shù)耐瓴恍覛w咎到某一具體的罪惡的個(gè)體上，這層安排更加難以接受。