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美國，四十年代，女性導(dǎo)演，（默片）純視覺形式，實驗性的時間展示，這些詞串聯(lián)起來，就有了特殊的意味。

美漫最厲害的地方在于：人物幾乎擁有無限的可塑性。通過高速給出的、總是要逾越既定意義和語境的臺詞，編劇竭力讓每個人參與到整個文化系統(tǒng)的書寫-再生中，這樣就達成了巴爾特意義上的自我解放。 進一步說：幽默或許并不是編劇的第一訴求——不妨把他近乎迷亂的寫作產(chǎn)生的戲謔效果，看成在那種更為本質(zhì)的關(guān)懷的推動下，用流行文化的語言包裝、生成的副產(chǎn)品。最終呈現(xiàn)出來的東西，大膽、有創(chuàng)造力的無數(shù)意義組合，驅(qū)動著人物去對抗慣常事物，盡管這種嘗試必定伴隨著嘲笑。 有時真相會以背謬的姿態(tài)顯現(xiàn)。因為在一個完全顛倒的世界中，作者不得不采取完全相反的策略

2006年3月飛揚。帥哥！

中國最好的動畫，沒有之一

伊朗新浪潮的代表作品。哈桑、奶牛、村民、強盜，四個因素的相互疊加形成了一個新鮮，一個樸實純真的村莊的閉環(huán)結(jié)構(gòu)的故事。前半部分哈桑對奶牛的無限關(guān)愛，和遇到強盜時候的害怕，和村民們一起聊天的肆無忌憚，同后半部分他的發(fā)瘋形成巨大反差的對照。這樣的簡單對比，讓人心疼、痛恨并毫無抵抗力。導(dǎo)演使用畫中畫的拍攝手法，特別是哈桑在牛棚吃草，學(xué)牛叫，在鏡頭里是被看的客體，鏡頭里窗戶內(nèi)的村民也成為被關(guān)注的對象。還有，村民臉部特寫被多次看到，遠距離攝影也讓被寫體成為輪廓線的存在，也是一個特殊的表達。最后的結(jié)局，在大雨里倒下的哈桑，定格于畫面里的女人像都極具魅力！