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大東北難道沒有匠人嗎 現(xiàn)在拍手藝絕對是往南方扎 來點多樣性的啊

警惕消費陷阱，不要過于注重品牌效應(yīng)，買東西之前多對比，學(xué)會講價

手持攝像，不用配樂，表演風(fēng)格都還好，但故事的可信性一直建立不起來，到了最后三十分鐘女主角榮升女神槍手，襠部受傷的反派又開車又堵截還滔滔不絕……活生生將片子拉低到電影《風(fēng)聲》的水平。P.S.張的《傾城之戀》太深入我心，總把珍珠港事變記晚了一天，以為「十二月八日」發(fā)生，忘了日期變更線橫貫夏威夷與香港相隔的太平洋。

全世界的奸商都一個樣，變著花樣坑你錢，肯承認錯誤的品牌太少了，大多都是很官方的公關(guān)語言。有個別實驗感覺不是特別客觀，缺少一些維度。兩個主持人很敢很可愛。

“雙面鏡”這個明確的名字清晰地指出了《蘭心大劇院》中戲里戲外的關(guān)系：框式舞臺的一邊的人物在毫不知情地過日子，另一邊則在黑暗里偷窺。而婁燁想做的，是展現(xiàn)這場“周六虛構(gòu)”的垮塌——日本人的子彈不就擊穿了秘密任務(wù)的玻璃和劇場的第四面墻了么？女主角這個角色的唯一主體性表現(xiàn)于，她在盡職表演好既定角色、念好事先寫好的臺詞之余，卻在監(jiān)視的耳朵短暫斷裂之余分裂獨立了虛擬世界，這一點不能不看做是婁燁對當(dāng)下的影像功能做出暗諷。最終她回到虛擬之中，成為了宏大敘事給她設(shè)定好的女犧牲者的形象。于是這部電影里本不該有任何的人物，只有角色。婁燁用在場感十足的跟拍和大特寫手法去拍的，大概只是些愛情和家國情仇里的姿態(tài)吧。