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主角從頭至尾莫名其妙地亢奮，對(duì)世界末日的到來(lái)終于如愿以償?shù)母杏X(jué)。威爾史密斯的傳奇2應(yīng)該加一個(gè)過(guò)來(lái)滅了他的劇情。

前半段拍的像學(xué)生作業(yè)一樣，完全不像個(gè)成熟的導(dǎo)演。對(duì)工程師的刻畫完全是刻板印象，符號(hào)化中國(guó)。看得人郁結(jié)于心，簡(jiǎn)直是浪費(fèi)時(shí)間。

漫威大法雖然好，但驚喜也越來(lái)越少了……

影片實(shí)在是賦予了語(yǔ)言太多的含義，有太多的理解方式，作為象征界，具有連接作用，老父親和外國(guó)人之間用不同的語(yǔ)言形成親切的連接，可與女兒之間使用相同的語(yǔ)言卻無(wú)法形成連接；對(duì)于女兒來(lái)說(shuō)，英語(yǔ)作為一種外來(lái)的結(jié)構(gòu)，無(wú)論是女兒作為中國(guó)人還是那個(gè)俄羅斯人都會(huì)把英語(yǔ)先轉(zhuǎn)為潛意識(shí)中的母語(yǔ)，所以英語(yǔ)就構(gòu)成了第二級(jí)的符號(hào)，類似于羅蘭巴特的神話符號(hào)，其本身離生活更遠(yuǎn)，離本體意識(shí)表達(dá)更遠(yuǎn)，這種層次的交流更像是故事的敘述而非語(yǔ)言運(yùn)用本身。另外這種語(yǔ)言的運(yùn)用又暗合影片本身的身份/社會(huì)地位，美籍華裔拍攝出來(lái)的影片，總可以用一大堆后殖民主義的理論來(lái)解釋。然而相比之下吧，我還是更喜歡李安的喜宴，主要是因?yàn)殡娪澳?，本身又不是用?lái)解釋的，多點(diǎn)喜劇元素不好么～

低配國(guó)產(chǎn)版絕命毒師吧，李小路就是20年前的高明遠(yuǎn)本人了，但是他真的好愛(ài)他老婆 所以導(dǎo)演？怎么沒(méi)吻戲呢？？ 王老師的每個(gè)反派都不一樣！李小路的眼神只有狠，除了看老婆的時(shí)候 還有跟嫂子看對(duì)眼的幾場(chǎng)戲，絕了，可以說(shuō)是生活來(lái)源于藝術(shù)了 現(xiàn)在哪還有一絲絲可能看到這種主演一半多都是反派的劇了 最后，王老師帥死我了??不怪他在劇里殺人又放火，嫂子還能看上他