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前年的《從不，很少，有時(shí)，總是》在柏林拿了評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)，去年的《正發(fā)生》更直接拿下了金獅獎(jiǎng)，歐洲電影節(jié)的關(guān)注點(diǎn)值得“我們”去思考。女性導(dǎo)演自身更加感同身受的視角真的把這些“正發(fā)生”的事件拍得異常疼痛和恐怖，部分場(chǎng)景我終究是沒有完整看完，理解表達(dá)，但并不是我喜歡的類型，非常抱歉。

還挺喜歡李師傅和楊朝的 男女主無(wú)感

疼。不單單是視覺維度通過(guò)畫面?zhèn)鲗?dǎo)的“共情”的疼，還有由影像調(diào)撥其他感官所造成的擬態(tài)的疼。三場(chǎng)戲中，這種鉆心的疼痛感不斷從邊緣推移至中心，由掩蓋著的表情-聲音描述到最后的直視血腥，緊張與不安逐漸被幽暗的環(huán)境、糟糕的基調(diào)擠向高潮，再于最后的一片白幕中被瓦解。可悲的是，雖然是那個(gè)時(shí)候「正發(fā)生」的痛苦，在如今這個(gè)渣滓泛濫的年代，我們也無(wú)法不懷疑它不會(huì)「再發(fā)生」，甚至愈演愈烈。

想看男一跟男二在一起后女一的表情（我很壞??

復(fù)仇貌似是個(gè)沒門檻的好題材，就像人人都以為餐館好開沒門檻一樣，其實(shí)要做好，不是那么容易的。