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一個(gè)普通人之所以淪落為“惡”的誘因是其向善的無(wú)能。邪魅的《小丑》于這部政治意圖頗為明顯的作品里不再是神秘而強(qiáng)大的科學(xué)（理性）主義之對(duì)手，而是被資本主義社會(huì)剝削、壓迫和遺棄的城市流浪無(wú)產(chǎn)者。此人設(shè)也為本片唯一的驅(qū)動(dòng)力——人物塑造帶來(lái)了不可避免的局限性。但這一“狂人偶像”的誕生恰恰又是歷史的必然，就像來(lái)日可期的美國(guó)大選那樣充滿宿命感、戲劇性和迷惑性。然而這位應(yīng)運(yùn)而生的“超級(jí)英雄”怕是要讓他的支持者和粉絲們失望了，因?yàn)樗举|(zhì)上是每一個(gè)人的陰暗面，而非富人的對(duì)立面。影片將這股支配人作惡的力量塑造成了一個(gè)實(shí)實(shí)在在形而下的窮人，好為它的“階級(jí)決定”論調(diào)提供有力的證據(jù)。一個(gè)極端存在主義者的《自衛(wèi)藝術(shù)》贏得人們普遍的認(rèn)同和贊許本身是件危險(xiǎn)和值得警惕的事情，因?yàn)樗恼鎸?shí)面貌就隱藏在其背后的歡呼聲與喝彩聲當(dāng)中。

回憶一下，還是不錯(cuò)的，這種電影特別有味道，現(xiàn)在感覺(jué)拍不出來(lái)了

走上街頭並非是洩憤狂歡，身處底層也不意味著孤獨(dú)與報(bào)復(fù)?？贪宓慕诸^影像與抽象的小丑面具在揭露現(xiàn)實(shí)醜惡的同時(shí)卻又遮蔽了嚴(yán)肅的思考，以及面具下人的生活。弗蘭克放棄了被理解，小丑也戴上了面具，電影則給憤怒導(dǎo)的觀眾引了一條精神出口。

找不到女朋友，最后還是只有當(dāng)基友

THIS IS CINEMA 沒(méi)有那些殘留的漫畫羈絆就完美了，但在一個(gè)并不完美的世界里，我們也只能put on a smile