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很尷尬的風(fēng)格定位，尷尬是看到了很作名家和名作的影子，視覺(jué)強(qiáng)于故事，個(gè)人炫技刻意甚于寓意空間。這不叫聚會(huì)，充其量叫密會(huì)，有太多賈樟柯的影子，不是搞城鄉(xiāng)結(jié)合部就是現(xiàn)實(shí)主義，現(xiàn)實(shí)的題材魔幻地表達(dá)，總體弱于《白日焰火》。聚會(huì)斗毆那組戲的碎片剪輯，動(dòng)物園對(duì)射的那個(gè)頓點(diǎn)，筒子樓追逐和最后飯店抓捕幾場(chǎng)戲，加上詭譎的配樂(lè)硬是拍出了黑澤明的感覺(jué)。鏡頭過(guò)多借用明暗中影子和燈光效果，暗示躲在黑暗角落無(wú)處藏身的宿命，這又像是《M就是兇手》，往大一點(diǎn)說(shuō)，可看作是時(shí)代與邊緣個(gè)人的不可調(diào)和。也許時(shí)間會(huì)給以這部電影寬和。我很看好胡歌，但在刁亦男這只是太樣板化。7.7

看到男主重啟了機(jī)器人后，心想這男的腦子有問(wèn)題吧？但仔細(xì)想想，如果我是他，也難保不會(huì)做出同樣的事情。其實(shí)這片拍的挺有意思的，讓我想起了那個(gè)飛鷹座之外。

被喜歡胡歌的舍友拉著去看了，看完滿頭黑線，在一星和二星徘徊，最后還是忍不住給了一星。 電影定位不清，結(jié)果拍出來(lái)的東西劇情片不像劇情片，犯罪片不像犯罪片。故事想講什么也沒(méi)講好，江湖義氣不像江湖義氣，犯罪過(guò)程不像犯罪過(guò)程，打擊犯罪不像打擊犯罪，利欲熏心不像利欲熏心，就不知道片子的主旨到底是想講什么。從犯罪片的角度講，警察全程表現(xiàn)可以說(shuō)毫無(wú)邏輯，你就看不出警察的思維過(guò)程。男主和女主也好不到哪里去，智商忽高忽低，一個(gè)簡(jiǎn)單的套居然要跑一部電影。鏡頭也很亂，好多鏡頭都不是必要的，例如表現(xiàn)胡歌神志不清的鏡頭，一兩個(gè)鏡頭觀眾就能懂了，結(jié)果拍個(gè)差不多一分鐘。音樂(lè)也很一般，很多音樂(lè)和樂(lè)器感覺(jué)使用都不是很得當(dāng)。 總的來(lái)講，這不是演技能救的電影了。

真愛(ài)無(wú)敵系列之帥氣大叔創(chuàng)造我。 不得不稱(chēng)贊畫(huà)面美感，女主有一半電影時(shí)長(zhǎng)都是赤身裸體的，熾熱的肉欲美與冰冷的工業(yè)風(fēng)交相輝映。

Une histoire d'eau. 周澤農(nóng)是失去生存欲而瀕死的特里斯坦,一個(gè)"液態(tài)的"主人公,他的一切都與各種流體相關(guān): 從雨中出場(chǎng),漂浮在水上,死于湖邊;男性迫使他身上流血,女性從他體內(nèi)取走精液.他依照陪泳女――溝通水與陸的"巫"――的引導(dǎo)向著本源回歸,卻在撲入野鵝塘之際被陸生動(dòng)物射殺. 全片以頗具當(dāng)下感的筆觸繪出了這安徒生式的墜入者故事,有關(guān)一個(gè)世界的來(lái)客如何毀于他不諳熟的另一個(gè)世界的強(qiáng)力:"江湖"野味被逼上了岸,困于華南夜間海鮮市場(chǎng),在花花綠綠的商鋪燈光下,干涸的嘴機(jī)械地囁嚅著,一雙死眼直瞪.