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看后很多天再回顧，它的興趣顯然不是故事和人物，甚至也不是運(yùn)動(dòng)，而是一種非自然的造型化/靜止傾向，是巨大的超現(xiàn)實(shí)廢墟中身體的病態(tài)和姿勢(shì)的泯滅，一如病床上的瀕死之人和垃圾場(chǎng)里的白色雕塑。想到《燕尾蝶》。“智齒”安在如此古怪又語(yǔ)焉不詳?shù)娜宋锢畲旧砩?，仿佛在誘導(dǎo)一種寓言式解碼：你必須伏低，進(jìn)入復(fù)雜的默會(huì)知識(shí)系統(tǒng)和在地肌理，才能真正治愈它。

不知所云，莫名其妙，無(wú)病呻吟

努力對(duì)藝術(shù)作品保持中立的三觀才能認(rèn)同的電影。我們生而為人，擁有複雜的身體機(jī)制，就必須面對(duì)複雜的情感構(gòu)造，也必須同複雜的自我不斷和解，才能不被複雜的人生逼成瘋子。電影整體基調(diào)蠻輕鬆的，削弱了很大一部分悲劇情感線的衝擊力，以小孩子的視角來(lái)旁白這部成年人情感狗血史，反而讓故事的背景單純了很多，也為最後的彼此和解做了很好的鋪墊，可能算是以電影呼應(yīng)臺(tái)灣同性戀合法這一項(xiàng)結(jié)果的高分答卷了。

樂(lè)高小人可可愛(ài)愛(ài)，劇情節(jié)奏不拖沓，不必細(xì)扣邏輯，看的開(kāi)心就好

像《出租車司機(jī)》但少了點(diǎn)分寸感。前者發(fā)飆前剃了個(gè)頭，后者涂了油彩。只有表演勉強(qiáng)能相提并論了。