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1）導(dǎo)演是拍得真實(shí)誠(chéng)啊……鏡頭縫里恨不得也要用原著里頭的話填滿。每個(gè)鏡頭都有出處，一定要把每句話都貼上去，表現(xiàn)了出來(lái)，才覺(jué)得甘心、圓滿。

以暴力解決暴力，其影片無(wú)意識(shí)的呈現(xiàn)了一種暴力的自然化與合理性。暴力本身是需要被抑制的，但問(wèn)題是抑制暴力的暴力同樣也是一種暴力的存在，如果說(shuō)前者是通過(guò)暴力奪取的權(quán)利，那后者則是通過(guò)一種溫柔的規(guī)訓(xùn)的方式(暴力)獲得的權(quán)利。然而面對(duì)如此暴力的局面是否還存在著另一條解決問(wèn)題的出路，這是個(gè)困境……

前兩年補(bǔ)的電影，張國(guó)榮和梅婷的作品。兩點(diǎn)評(píng)論：第一，葉大鷹總是能找到很獨(dú)特的角度來(lái)描寫革命講述戰(zhàn)爭(zhēng)，本作的視角就是一位美國(guó)醫(yī)生。第二，紅色戀人的主題是革命的浪漫主義，信仰高于一切。不同于所謂的主旋律作品，紅色戀人是靠故事靠演技來(lái)表現(xiàn)出純粹的人，而不是照本宣科念出來(lái)自己多偉光正。

波蘭人玩超現(xiàn)實(shí)絕對(duì)的專業(yè)！置景、道具、轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)都特別飛。物體顯現(xiàn)的無(wú)序表現(xiàn)為對(duì)空間的占有和擠壓感，事件序列的錯(cuò)亂又制造對(duì)時(shí)間的惶恐和焦慮感，臺(tái)詞從頭到尾讓人懵逼，但閃爍的文學(xué)性又似乎深入歐洲排猶主義的深淵。沒(méi)看過(guò)舒爾茨的原著（據(jù)說(shuō)是《鱷魚街》《沙漏療養(yǎng)院》整本短篇集的混合改編）無(wú)法對(duì)比影像和小說(shuō)的互文，倒是意外想到了PKD的《尤比克》，同樣是半死不死的「中陰身」，倒流的時(shí)間，不斷腐朽變質(zhì)的物品，鬼打墻找不著北的人物和事件…

緬懷哥哥~片子還是有不少硬傷的，哥哥的演技也沒(méi)有充足的空間展示，倒是Dr.佩恩挺帥的~