国产亚洲精品字幕在线观看,丰满熟妇人妻中文字幕,国产在线精品成人一区二区三区,99欧美综合色婷婷欧美综合五月

畫面敘事空間上的留白與聲音敘事空間上的補(bǔ)充。以家為國。文清的角色為重中之重--以聲音為主的敘事對聾人的失效，也就是個人在歷史面前的無力與渺小，唯有靜默與承受。固定視點，長鏡頭。群山中的人，構(gòu)圖上門檻、窗、鏡子的割裂。梁朝偉演技大贊大贊。何其幸運(yùn)，臺灣有位侯孝賢。

no manches, wey!!

侯麥最后一部道德故事，討論了中產(chǎn)階級的中年婚姻危機(jī)，結(jié)尾又是精妙的暗示令人恍然一笑；賞心悅目的馬卡龍色調(diào)沖淡了些許嚴(yán)肅性，跟隨鏡頭漫步在70年代的巴黎街頭，日常出街的服飾搭配今時來看竟也毫不過時；一個幻想精神出軌差點付諸肉體的背德故事，好在最后關(guān)頭勒馬懸崖，看似一切都尚在可控范圍內(nèi)，變成了也許永遠(yuǎn)難以啟齒的隱密，但戀人之間長久默契的通電又豈會渾然不察；午后時有烈陽令人目眩，時有陣雨令人狼狽，但最終寧靜的傍晚降臨，之后的生活將帶著新的領(lǐng)悟繼續(xù)下去。// PS. 侯麥描述的"道德"似乎更存在于影片里這類對逾越與背叛始終保有足夠耐心的人群之間，狹義點說是歐洲文化氛圍和人性解放起了作用——假如把情景挪到倫理觀念往往大于"人"本身的東亞儒家文化圈，恐怕文藝片就變動作片，道德故事也變成法律故事了。

很勵志，但是很多不靠譜……

渣男良心發(fā)現(xiàn)，回歸原配之旅。