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Where to go then? The world is sinking.

一個人如果決定去死又改變主意，那一定是因為恐懼而不是別的。

全知泰不行啊，第一幕就演的很不自然，全是設(shè)計的動作。 就說跟他老婆在醫(yī)院的第一幕就好，也是太刻意了，首先醫(yī)生會問要不要知道性別、再來等不等她老公有差別嗎？有必要在醫(yī)院走廊狂奔嗎？可以看出來他很努力要轉(zhuǎn)型，但是痕跡太重了，太用力。反而都是反效果，維坎德一個奧斯卡得主，卻全程都念經(jīng)般的讓人出戲、小孩則是在喊臺詞，就這導演水平就被Minari秒的渣都不剩。臺詞、情緒轉(zhuǎn)折都生硬的難以置信。 好萊塢現(xiàn)在都本末倒置了，把議題放在前，故事反而都說不好，就宛如Ryan Murphy啥都以同性戀做主題，故事卻破爛不堪一樣，這部也是一模一樣的問題。

不止「母子聯(lián)系」與「半生半死之樹」，設(shè)定層面保持了全素模樣。事實上，我接觸的西藏影片（本作似乎發(fā)生在蒙古）幾乎無一例外地保持/堅守了此種原汁原味。內(nèi)地有名號的攝影指導、剪輯指導或可被解讀為干擾因素，但無論怎樣看，西藏影片毫無疑問是中國電影的一股清流。在這股清流中，《阿拉姜色》最為我喜歡，手握《塔洛》《氣球》的萬瑪才旦也表現(xiàn)出了詩人的風采，大家似乎不約而同將主題對準了生死(觀)、生命(力)，在此標尺之下，《臍帶》除了前述兩處高光設(shè)定，除了頗似賈樟柯的男主角(笑)，幾無可言之處。

故事本應(yīng)更加側(cè)重于和女兒的那條線上，而不是力圖方方面面，導演最終沒能在過分的戲劇化和隨心的寫意間找到平衡。始終有種當斷不斷的生疏感。不過拋開這些的話，影片依舊可以帶來的很好的感覺，有種輕飄飄的情緒劃過空氣中，那種對于底層人物的刻畫，仿佛不只是聽了一個故事，你能真的感受到他們的悲傷喜悅，這種感覺，也只有這種獨立電影能夠帶來。