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1226資料館小西天，侯麥的三段式小品劇，個(gè)人最喜歡第一個(gè)故事，可能是因?yàn)榍楣?jié)性最強(qiáng)，但其實(shí)想想，不過也是八點(diǎn)檔爛俗愛情劇的慣用情節(jié)，然而在侯麥的加工下卻顯得雋永細(xì)膩，自然有趣，在剛剛好的位置戛然而止，而不至于狗血。第二段公園約會其實(shí)蠻耐人琢磨的，將出軌的行為解釋為“你只是我用來去忍受他的一個(gè)替代品”，既真實(shí)又殘酷。第三段那女的說，“我不會跟一個(gè)自己都處于迷茫階段的畫家談戀愛，更何況他并非是天賦異稟的，但即使他天賦異稟，我也不會跟他談戀愛”，很好，夠扎心，侯麥鏡頭中的女人總是又美又現(xiàn)實(shí)，獨(dú)立有主見到甚至可以說是殘酷無情。

劇情很弱。哥哥很強(qiáng)大。吼吼。

為啥早年的我覺得侯片無美女？第二對里的女生實(shí)在太煩了。但是跟侯麥實(shí)在投緣。

許多法國導(dǎo)演在鏡頭注視中都不忘呈現(xiàn)他們的日常生活場景，那些零零碎碎的細(xì)節(jié)總能閃爍著睿智的光芒，優(yōu)雅的成為法國電影的標(biāo)志性語言，所以這也是我喜歡法國電影的一個(gè)最主要的理由。導(dǎo)演的生活氣質(zhì)會毫不掩飾的點(diǎn)綴在鏡頭里，他們的主角要么經(jīng)常在街角的咖啡館、酒館里吞云吐霧談天說地對過往的美人兒

人們尋找愛情，美其名曰是另一半，更不如說暗隨心意的另一個(gè)自己。