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我小時候通過衛(wèi)視中文臺看過一部亞視籌拍劉丹主演的劇叫《捉鬼大丈夫》，里邊的反派叫“Badman”，設(shè)定和Betelgeuse一模一樣，還都是"B"word打頭。也得叫三聲來幫你對付“人類”，剛剛特意去搜索一番，上映時間比這部晚了一年半，這就是早期我們內(nèi)地小朋友仰視香港的地方吧，連“借鑒”這種事的渠道都比我們寬廣。言歸正傳，電影本身挺一般的，蒂姆·波頓更癡迷在場景搭建用以還原他最初的想象力，在故事上的邏輯補(bǔ)足欠缺還挺明顯的，值得回味的是“善意”和“溫馨”的感覺透過幾個演員的顏值巔峰滲出來。誰敢信亞歷克·鮑德溫年輕時這般溫潤。

對于青春期男孩子的成長，母親起到了很到的影響。比如說一晚，他走到客廳跟媽媽說做了個噩夢，你不在那里，然后尿了床。他只是單純的需要媽媽的陪伴，陪他說說話，陪伴入睡。這些要求不能滿足，對于男孩子可能會在心里產(chǎn)生芝麻大的印記，日后的生活中，芝麻可能變成黃豆，也可能弱化。

全程注意力都在1980年代末期法國休閑服裝搭配和家居布置風(fēng)格大賞上了。

雖然我是沖著孝珠歐尼去的，但是影片最后拍成了一部愛情片也是略不開心。如果說是樂隊線，感覺并沒有很紅就衰落了，風(fēng)頭完全被愛情線掩蓋了啊，愛情線，最后也太狗血……當(dāng)然wuli歐尼是美的，ost好好聽啊。

沖著配樂里有舒曼來看的，Natacha這個人物蓬勃且一觸即發(fā)的情感和少年少女獨有的sensitivity and edginess和舒曼的確相配，侯麥對年輕人的觀察描寫真是細(xì)致逼真到可怕。Jeanne覺得最美的舒曼竟然是Op. 133, 如此冷門且開頭非常貝/勃非常不舒曼的作品??。兩場“美少女對戰(zhàn)”戲份十分精彩，想看更多Natacha Jeanne Eve三人互動，并不想看爸爸那一段。同意豆瓣影評里說的，這部電影是在探討人與人之間的關(guān)系、距離、與空間感。