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D＋/ 比《無主之作》什么的要好太多，但面對30年代的德國我們總該期待更多東西而不是如此陳詞濫調(diào)的知識分子視角不是嗎……

我看的很生氣，不偉大的間諜，不成熟，自以為是，業(yè)務(wù)能力直接和魯莽掛鉤。最讓我生氣的是他在外的生活和他妻子的生活的對比！間諜為什么都是男的？我沒看出來有哪里值得被歌頌的地方，女間諜會比他做的好得多。他到最后還是一樣的貪婪…

理還亂的情感，斬不斷的血脈。性別議題只是一個視點，影片更大的目標(biāo)是展現(xiàn)現(xiàn)實的復(fù)雜、命運(yùn)的無奈、自我的抗?fàn)幒陀H情的修復(fù)。結(jié)尾姐弟二人都不知道要“去哪兒”，但一聲“姐姐”就喚醒了超我。

對偵探劇來說，一切都是那么的老套和膩乎

1019｜83/100 前半部分恍惚穿越至《柏林，亞歷山大廣場》的柏林，一樣的躁動不安，但《法比安》的主角是無所適從的年輕人。那種絕望感式貫穿始終的，因為在那個時候，時代的話事人都是一群老掉牙的人，然而中年人已經(jīng)丟了魂魄，新生代空有理想?yún)s不似卡爾·李卜克內(nèi)西那樣有所作為，于是就難以避免逃脫迷失在納粹揚(yáng)起的旗幟下的命運(yùn)。所以從這個意義上來講，法比安最后縱身入水，反倒是完成了靈魂的解放，因為他從未如此義無反顧過。