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出租車內(nèi)部空間的獨(dú)特性激發(fā)了很多導(dǎo)演的創(chuàng)作靈感，對比《地球之夜》等類似題材影片，本片在劇情方面并無特異之處。環(huán)境美術(shù)風(fēng)格精致美觀，而人物采取真人轉(zhuǎn)制也許有助于降低制作成本，但觀感未免顯得過于粗獷。從劇情到表現(xiàn)形式都未能發(fā)揮動(dòng)畫片的自由度。

補(bǔ)黑澤明，第三部。好多畫面令我嘆服：兩人第一次遇到預(yù)言者之后騎著馬在濃霧中轉(zhuǎn)圈來回的漫長段落、弒君前的室內(nèi)戲、把前來報(bào)告副將已經(jīng)殺死但兒子逃脫了的手下武將一劍刺死后向后退步的姿態(tài)、死前被萬箭射中（像一個(gè)Saint Sebastian??）的樣子……可能是加了預(yù)言者與宿命、加了那些舞臺(tái)劇一般擺pose玩弄光影效果的場面，就完全對上我的點(diǎn)了。這個(gè)改編/重寫太厲害了。悲劇永遠(yuǎn)高于喜劇！給五星吧。

洛奇老帶新，核心精神不變，但對比第一部，燃性差了好多

看到了好萊塢喜劇電影的模版式拍法，甚至算得上教科書類的了。倒霉的主人公，不斷碰到的麻煩，最后觸底反彈?？赡軐τ?000年來說，還算是幽默風(fēng)趣，畢竟Ben Stiller還是一個(gè)被認(rèn)可的喜劇人，但已經(jīng)不太是19年的口味了。人類對于一些感動(dòng)、悲傷的共鳴或許能延續(xù)，但對于喜悅的追求卻要求越來越高了。

盡管已經(jīng)是9年前看的了，但是那些抗議場景卻歷歷在目。這似乎就是我對烏克蘭最初的印象了。