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鏡子之于老塔，是他穿梭于記憶、幻想和回憶碎片的「任意門」。本片沒有線性時間發(fā)展的邏輯，有時空的交錯和重疊。他似乎也在透過這部影片，告訴觀眾：你不必懂我。誠然，《鏡子》很難看懂，但零星的片段敘事不難理解，以及影片想要試圖去訴說的主題，關于母親，關于塔可夫斯基的母親，和他的童年。攝像機介入了敘事，甚至成為了一種可以對話人物的活物。盡管這部片子關于母親，但老塔對缺失的父親的迷戀，是顯而易見的。在長鏡頭調度里，我最愛影片結尾：年邁母親，與年幼孩童，在同一時空里共享著彼此時光，這顯然是超出現(xiàn)實邏輯，現(xiàn)實時間上的錯位是不可能實現(xiàn)的。而關于影片政治性解讀，是年輕妻子在恐怖時代里，因懷疑拼錯斯大林名字而發(fā)瘋似的去報社查找校樣，更諷刺的是那位女同事突然變臉，對威權主義時代里個人崇拜的抽象化諷刺，技法無人能敵。

開始爛了 以至于我不想浪費時間去看第三部了

6.14/ Tarkovsky的鏡像 不遵循時間，不遵循事件的關聯(lián)，只用鏡頭把其中特質的詩意拍出來，從鏡頭中反射他自己，反射各式意象，大銀幕對哲學的思考，黑暗中的平和，2016年SIFF的最后一部電影。

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影史最偉大的續(xù)篇，系列之中的最高成就！“教父”的發(fā)跡史與邁克的擴張史，雙線并進，打通時空的聯(lián)結，構成一幕宏偉的帝國版圖；比第一部更為龐雜的結構，更為宏大的敘事，既對維多的整個人生線做了補充，也讓邁克這個人物更加立體豐滿；如果說教父Ⅰ是一段殘酷的斗爭史與成長史，那教父Ⅱ便是一段家族的變遷史與時代的更迭史，第二部的縱深感與蒼涼感比前作更為幽暗深邃；邁克的人生基調與其父完全不同，無時無刻不呈現(xiàn)出一種孤獨，他奮斗半生，承擔一切，擁有了很多常人無法企及的成就，卻也失去了許多最真摯的情感與最簡單的快樂；當他獨自一人深陷在昏暗的房間、偌大的椅背中時，從他深邃的眼眸中，誰還能記起，這就是曾經那個投筆從戎，想要報效國家的年輕人呢…