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男主有些像吳鎮(zhèn)宇 干活利索話不多 背負多大委屈也不多言 就像個狗子一樣可憐巴巴望著老婆 我失去你了是嗎？幸虧女主搖了搖頭 不然這個故事太悲慘了 工作就是這樣操蛋 你怎么盡心盡力 善良正直 也會被各種操弄 大概感情生活是唯一的救贖了 我一度害怕男主隨時崩潰自殺

最好的三胎政策宣傳片吧。他們都那么優(yōu)秀、那么靚麗，然而一樣會有或大或小的瑕疵，會經歷悲傷、挫折、甚至崩潰和失去。看著他們走過一生，讓我們更懂為什么人生值得珍惜。

醫(yī)生的職責就是治病救人，如果連這一點都不能保持，那么這個社會，該是多么冷漠；因為壓力大他通過喝酒緩解，但是他始終堅持救人，他是個好的救護醫(yī)生

有點擯棄前幾部樂高蝙蝠俠吐槽的風格了，更加合家歡了。

從創(chuàng)作的角度來說，新海誠進步巨大：愛情線旁落，用公路片模式整理敘事，將電影的核心議題符號化。比起過去有且只有的平述劇情，此片的嘗試是助推新海誠成為大師的起步。大門放出怪物的比喻精妙恰當，地震是高懸在日本文化上空的達摩克利斯之劍，日本人深諳自然的毀滅性力量，因此他們喪文化橫行、性文化主張及時行樂、人際關系盡最大可能維持在最令人愉快的表面。這一切都指向對生活的粉飾與悲觀。所以311的重要性不言而喻：毀滅性的大地震就是日本人的精神創(chuàng)傷，發(fā)生是兇神來索命，福島就是地獄的樣子。像中國有一整代導演去不斷講述六七十年代一樣，日本也會有一整代導演去不斷講述311，以這樣的方式不斷清洗和理療整個民族的傷口。記者會上有媒體問：為什么總是在講述311？會這么問的人真是不懂日本史，也不懂日本人。