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從十幾集開始就變成超級惡心人的了

美翻了，酷斃了。雖不華麗，但著實(shí)動(dòng)人。

老牛仔鐘情舊美人。70年代老明星，導(dǎo)演非常熟悉當(dāng)年美國片的攝影和剪輯技巧，也是類型片高手。把兩大好萊塢類型交匯在一起。盜匪片+愛情片。分離類型和融合類型。不法之徒=西部牛仔 是文明觀眾對逃離社會(huì)壓抑的幻想，最終一定要遠(yuǎn)離社群（家庭）。失意的中產(chǎn)階級警探是獵人（Hunt），總顯頹喪卻家庭完整。老劫匪的身世被揭開，也挑明「俠客是家庭生活的失敗者」這個(gè)本質(zhì)。之后安心蹲監(jiān)獄而沒有越獄，讓觀眾以為最終會(huì)是個(gè)愛情大團(tuán)圓。焉知老匪徒不會(huì)安心在電影院里，看別人飛車橫行，自己只能在草地上遛狗，家庭才是他珠光寶氣（Jewel）的監(jiān)獄啊。牧場鏡頭模仿四百下，老人看鏡頭/觀眾意識到自己這輩子就拴住了。最終搶劫是為了逃離家庭這個(gè)監(jiān)獄，他第十七次「越獄」，卻是走進(jìn)監(jiān)獄。經(jīng)典西部故事結(jié)尾，俠客回歸曠野，可能沒有女人等他回來

這部電影最搞笑的地方，竟然不是憨豆大叔帶給我的……

現(xiàn)代主義藝術(shù)的本質(zhì)在于利用藝術(shù)喚起對藝術(shù)的注意，于現(xiàn)代主義語境下《老人與槍》的結(jié)合正是這樣一種行動(dòng)抽象藝術(shù)。洛維深知無法通過一部電影解決現(xiàn)實(shí)里欲望與貪婪之間的矛盾，索性就借這則奇人軼事把觀眾從消費(fèi)主義時(shí)代當(dāng)中拉回到那個(gè)彌漫著浪漫主義氣息的80年代。在金錢尚未統(tǒng)治人類的資本主義之初的世界里，我們或許從主人公那種形式主義美學(xué)的消遣里體會(huì)到了一種若有所喪的虛空感。