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來(lái)自神父的懺悔信。life is all about dreams and lies, we just be abandoned when need someone to rely on.

可惜沒(méi)有培養(yǎng)起我對(duì)摩托車的愛(ài)。。。

7.5，劇本沒(méi)有《猶在鏡中》豐滿，而且宗教意味太濃重了。依舊是對(duì)信仰的拷問(wèn)，依舊是對(duì)迷失生活的審視。信仰的神對(duì)疾苦蒼生的質(zhì)疑沉默不語(yǔ)，背負(fù)沉重的軀殼逐漸走向虛無(wú)。上一部對(duì)于愛(ài)與上帝的質(zhì)問(wèn)在這一部里給了答案“愛(ài)是證明上帝的存在”，可信仰的虔誠(chéng)與生命的孤獨(dú)竟對(duì)立起來(lái)。質(zhì)疑“主，為何要拋棄我”的Thomas背后那道冬日之光，突然寫(xiě)滿了比神性更強(qiáng)大的悲憫和寂寥。依舊很喜歡/看Gunnar Bj?rnstrand的表演竟覺(jué)得莫名的可愛(ài)

2.6 我回憶當(dāng)時(shí)中央1臺(tái)每周6晚6點(diǎn)半，之前幾年的貓和老鼠放完之后就是這個(gè)。

四星半. 仍是信仰與情感的雙重主題; 拒絕給出解釋或回應(yīng)的上帝形象與《處女泉》同出一源,當(dāng)代議題引發(fā)的世界觀崩塌則在《假面》中得到呼應(yīng); 在德萊葉之后,伯格曼把用特寫(xiě)講故事的技術(shù)發(fā)展到頂峰.