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1、為什么找個感冒鼻炎的小子來旁白？2、78年出版的書穿越到文革前了。

8.5 紀(jì)子微妙的戀父情節(jié)與戰(zhàn)后父權(quán)制的日落黃昏充斥著這個片子，這種交互如潺潺流水，輕柔拍打著紀(jì)子的人生軌跡，從一個近乎完美的附屬性角色綻放出人的光芒。騎自行車的一段活力四射，是我最喜歡的原節(jié)子段落之一。

如將《黃土地》《紅高粱》《藍(lán)風(fēng)箏》視為革命三原色，則分別對應(yīng)理想、神話、現(xiàn)實。張獻民老師評價本片非常準(zhǔn)確：既不痛苦，也不憐憫。電影沒有怪罪誰，也沒有向誰尋求拯救，對觀眾保持距離，同時也未對時代發(fā)出拷問，因為加害者與受害者的界限如此模糊，以至于除了冷眼觀瞧之外，給不出任何言之鑿鑿的答案。在意向構(gòu)建層面，三個父親分別在三次運動中相繼死去，代表著某種父輩精神的破碎，如同那風(fēng)中搖曳的藍(lán)風(fēng)箏，雖然依舊掛在天上，卻已經(jīng)無法飛翔。采取孩童視角是非常刁鉆的辦法，失蹤、失明、失去自由、失去自我、失去生命這些在大人世界里無比沉重的事情，在孩子們的世界里似乎并不真的知道那意味著什么，于是他們照常上課，玩耍，放鞭炮，打架，甚至打老師和校長，直到有天自己的父親和母親也被人打倒，才突然間明白了什么：你早已身處風(fēng)暴之中。

跟《秋刀魚之味》是同樣的題材：同樣的女兒怕父親離不開自己，無人照顧而不愿意結(jié)婚；父親怕耽誤女兒而逼迫女兒去相親。同樣的是溫柔的人物淡淡的生活，其中穿插一個活潑可愛的女性。甚至是同樣的演員一用再用，為什么還是可以吸引人去看？就像他的散文集的題目：我是賣豆腐的，所以我只做豆腐。

81/100。上世紀(jì)九十年代我國是有很大一批有思想有批判精神的藝術(shù)工作者的，很可惜他們正視歷史卻被不敢承認(rèn)自己錯誤的政府給抹殺。這么來說也許我們的政府還是建國時的那個政府。