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拍進(jìn)每個(gè)人內(nèi)心的恐懼，誰(shuí)又沒(méi)有被班主任從后門玻璃上看過(guò)呢？誰(shuí)頭上沒(méi)有個(gè)監(jiān)控?cái)z像頭呢？“五色令人目盲”之感。窺視-被窺視、施虐-被施虐、監(jiān)控-被監(jiān)控這些關(guān)系背后是每一個(gè)人。一個(gè)電影池面宅男的故事，“有什么電影非看不可呢”。攝影機(jī)是他的性器，是他的自我。習(xí)慣了鏡頭內(nèi)的窺視，就再也無(wú)法直面鏡頭外的真人了，世界與人生就被限制在這鏡頭與放映室之內(nèi)了。愛(ài)情戲稍稍有點(diǎn)散。

一個(gè)看過(guò)后會(huì)被迅速遺忘的電影。冷戰(zhàn)及核危機(jī)背景下的產(chǎn)物。影片附錄中關(guān)于原創(chuàng)小說(shuō)作者的紀(jì)錄片倒是更令人印象深刻。這種硬漢偵探小說(shuō)作為火車站文學(xué)要比中國(guó)同類的“紅墻秘史”之流更有教化意義吧。

-你會(huì)像馬達(dá)一樣去找我么？-會(huì)。-會(huì)一直找下去么？-會(huì)。-你撒謊。

大量能劇傳統(tǒng)音樂(lè)鮮明民族特色與現(xiàn)實(shí)批判，大銀幕看更理解溝口健二何以國(guó)際影響大，說(shuō)日式聊齋不為戲謔，是在神鬼之余，更重要的亦是橫征暴斂奸淫擄掠的強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)主義色彩，對(duì)女人來(lái)說(shuō)苦難更深，薄情郎風(fēng)流債，溝口的女人們依然是化成鬼都不離不棄的糟糠妻，深夜如豆青燈下縫補(bǔ)衣物一幕最有力的無(wú)聲停駐

沒(méi)有什么值得我們嚴(yán)肅的去面對(duì)，權(quán)當(dāng)酒醉而過(guò)～再見(jiàn)，討厭的世界