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早期作品里就已經(jīng)驚現(xiàn)了對(duì)于手部的特寫，布列松從最初開(kāi)始就在探索人類內(nèi)心的孤獨(dú)，刻畫人物內(nèi)心的獨(dú)白。這次是通過(guò)寫作，內(nèi)心與信仰的交流，只有在彌留之際，百惑不解之時(shí)，才能真正放下執(zhí)念，感謝慈悲吧。 一個(gè)靈魂注定孤獨(dú)的牧師，感化了一個(gè)破碎的靈魂，卻遭到了更多的不解，在彌留之際，終于完成了一個(gè)人的精神旅程。

太tm狗血了，毀三觀，演技驚人????

極簡(jiǎn)？布列松在所謂簡(jiǎn)潔的表面之中混進(jìn)了一種繁復(fù)，某些動(dòng)作和細(xì)節(jié)，我們可以通過(guò)“書寫語(yǔ)言”“旁白”“人物的表現(xiàn)”三個(gè)層面進(jìn)行感知，這就是桑塔格所言的“doubling”.通過(guò)這樣的方式，布列松超越了對(duì)日常細(xì)節(jié)的簡(jiǎn)單描繪，也引發(fā)了觀眾對(duì)其所謂的“現(xiàn)實(shí)主義”風(fēng)格的質(zhì)疑，由此，施拉德筆下的差異（disparity）開(kāi)始顯現(xiàn)。對(duì)于布列松來(lái)說(shuō)，他電影的人物總是背負(fù)著一種重壓，這種壓力不來(lái)自其個(gè)人（如本片中的疾?。膊粊?lái)自看似對(duì)其并不友好的環(huán)境和社會(huì)。布列松的人物本質(zhì)上是“passion”的脆弱載體，這使得死亡成為了一種宿命，一種人物逐漸體悟并接納甚至迫切需要其到來(lái)的宿命。

哈哈，家里人要看，剛開(kāi)始我想說(shuō)什么鬼，女主還挺舒服的，演技也可以，男朋友和小三演的啥，一個(gè)全程沒(méi)表情，一個(gè)惡毒臉，女主十幾年沒(méi)工作兩三年就能當(dāng)董事長(zhǎng)，??

總算看完了，跟著評(píng)論音軌過(guò)了遍法國(guó)大革命期間的主要人物起伏。