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最會(huì)拍女人的導(dǎo)演之一，真正意義上的女性電影。

還是胡金銓的第一世的角色設(shè)計(jì)和情節(jié)起承轉(zhuǎn)合夠扎實(shí)，明朝腐朽的朝政制度下的錦衣衛(wèi)和東廠的真實(shí)歷史背景、運(yùn)動(dòng)鏡頭里的多人打戲和無法彌合的悲劇結(jié)尾；后面兩世可以說是宿命下的癡戀，情之至愛之深無可厚非，但所有的一見鐘情和三人物之間的糾葛都?xì)w咎于前世命運(yùn)就顯得編劇偷懶了，當(dāng)人物基底不可信時(shí)所有深情都顯得浮夸，尤其第三世儼然瓊瑤執(zhí)筆。

4.5分。雖然內(nèi)容奇異怪誕但是影片節(jié)奏和表現(xiàn)形式真的沒話說。

#上海電影節(jié)#修復(fù)版 7/10 三世輪回，聚散如煙云，緣字妙不可言 兩生轉(zhuǎn)世，結(jié)局終悲戚，命字可悲可嘆 一面初見，相識(shí)如舊故，愛字捉摸不透 生生世世，結(jié)束亦開始，情字耐人尋味

達(dá)達(dá)主義最具有代表性的影片。相較于早前的《回歸理性》，《間奏曲》取材轉(zhuǎn)向自然世界中的人和景。影片由眾多無邏輯、怪誕的畫面組成，如芭蕾舞表演的仰拍、一群在街上追車的人、過山車主觀鏡頭、被噴泉噴起的球等。影片使用了運(yùn)動(dòng)攝影、主觀鏡頭、疊印、定格動(dòng)畫等技巧。令人記憶深刻的是影片后半部分大量的運(yùn)動(dòng)攝影的使用，配合節(jié)奏感強(qiáng)烈的鋼琴曲，一首“銀幕交響樂”由此合成。 影片結(jié)局十分值得一提。先是從墳?zāi)估锔Z出的魔術(shù)師用魔術(shù)棒將所有人消失，最后魔術(shù)棒指向自己，自己隨之消失。后是一個(gè)男人沖破帶有“FIN”字幕的幕布，仿佛男人打破銀幕沖向觀眾。前一個(gè)畫面仿佛傳達(dá)出著達(dá)達(dá)主義影片中“一切皆為虛無”的思想。后一個(gè)畫面表達(dá)了達(dá)達(dá)主義電影人“試圖沖破一切傳統(tǒng)與規(guī)則”的美學(xué)觀念。