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舞臺是屬于假定性的，銀幕是屬于復制性的，伯格曼繼承了德萊葉式的、居于其間的布景與裝置，并將其比附于象征界與想象界的關(guān)系，講述一個關(guān)于“失語”、“失落于社會”的故事，實在是精神分析的絕佳范本。驚嘆于伯格曼對戲劇與影像這兩種媒介的熟稔，用最直觀、最魔性（demonic）的方式，在一個半抽象化的空間中完成了一次哲學概念的集中闡釋。印象最深刻的是最后那次對話的復沓，在極具宗教性的氛圍中，“假面”（人格）完成了它的附身——人的一生就是輾轉(zhuǎn)于舞臺、精神病院和大荒漠。

我：范冰冰叫啥？朋友：鬼山啥泉。我：嚴寬叫啥？朋友：鬼山縫魂。我：范冰冰叫啥？朋友：鬼山連泉。我：嚴寬叫啥？朋友：縫魂。我：我又忘了范冰冰叫啥。

小時候很喜歡這個故事的，給了無數(shù)平凡女孩一個做夢的方向，雖然我窮土丑，也許有一天也會有個仙女像幫助仙德瑞拉一個讓我變成公主，有南瓜車水晶鞋，有帥氣的王子愛上我，即使這個故事成年后看著很不合理，畢竟也是童年的美夢

情節(jié)緊湊，戰(zhàn)爭場面激烈，武打動作熱血，看后會有一種民族自豪感，但就該片是一部極端弘揚個人英雄主義的電影。

像夢一樣的女孩，哇。配角們很見功力，哈哈~