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看這樣的片子總想讓我反問一句，這是婚外戀，就因為他是莎士比亞，就因為他是個在某方面了不起的人物，對于這樣的感情就要濃墨重彩，那他的糟糠之妻呢？真愛固然美好，拋下責任的愛情卻無法讓人心懷稱贊。。只聞新人笑，不聽舊人哭。。

我常常沉浸在那個集裝箱關(guān)卡前，士兵們在跳狐步舞。

絢麗的排場 華麗而詩意的對白 戲劇化的處理深得莎士比亞的氣質(zhì) Viola...“那是一個功利主義威脅藝術(shù)創(chuàng)造力的時代，是一個國王樂于文藝娛樂的時代，是一個貪戀床第之歡的年代，是一個利己主義盛行的年代、是一個藝術(shù)派別自立門戶的年代，是一個暴力泛濫而婦女沒有地位的年代，當然，也是愛情至上的年代?！保≧apheal）

一切都在四個舞步里了。

Sheila大鬧壽宴時一語道破了影片中大家庭的真相：“這一家都是癡的”。影片的內(nèi)容同價值都堪稱十分陳腐：大哥“有事鍾無艷，無事夏迎春”，大嫂負氣出走進而被全家人以無人打理家務(wù)為由道德綁架，最終回歸家庭；小弟同何里玉的故事為“放蕩男/癡情女”之套路，後者多次痛下出走決心而對前者始終無法離棄，終究被花花公子的求愛套路所感動而慘結(jié)連理；二哥和無雙則為新潮的“娘炮/男人婆”歡喜冤家搭配，但其收場竟為兩者皆回歸了各自的生理性別角色；父母二老沉溺於新興的電視媒介，心安理得地接受大兒媳的照料，醫(yī)生話小弟“機能失調(diào)”、此後需人全權(quán)照顧，全家人的目光齊刷刷望向港姐新媳婦。這樣一部無厘頭喜劇被當作藝術(shù)品加以4K修復，並在影展中播放，以上每一段故事甚至多數(shù)對白，放到今時今日的接受環(huán)境，都可以說極具冒犯性，甚至令人瞠目結(jié)舌。