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對(duì)于阿拉丁而言，他的“真”體現(xiàn)在其內(nèi)在的善良品質(zhì)和對(duì)美好的終極追求。神燈作為虛妄欲望的象征，適時(shí)出現(xiàn)在了他對(duì)美好事物的追求之路上，阿拉丁便因此踏上了棄真逐偽的彎路中，這才有了阿拉丁利用燈神的愿望變身阿里王子反而在茉莉公主處吃癟的劇情展開。 本片中神燈許愿的這一設(shè)定與大眾所認(rèn)為的美好事物恰恰相反，神燈作為人們虛妄欲望的寄托之物反而是本片中的萬(wàn)惡之源，只有在萬(wàn)千財(cái)寶誘惑下依舊不為所動(dòng)的純潔之人方可進(jìn)入洞穴獲取神燈的設(shè)定。就連燈神本人歸根結(jié)底也只是一個(gè)被自身的偉大能力所束縛的可憐蟲而已，而賈方最終變成了燈神也是本片對(duì)于窮兇極惡地追逐權(quán)力和力量之人的結(jié)局的絕佳諷刺。因此本片在描寫阿拉丁與茉莉公主實(shí)現(xiàn)“真我”與兩人達(dá)成“真愛”的明線之外，實(shí)則還有一條燈神進(jìn)行自我實(shí)現(xiàn)的暗線。

失戀的片子一向不是很喜歡，《暖暖內(nèi)含光》在我心里是到目前為止都無(wú)法超越的

伯格曼最平易近人的一部。室內(nèi)外現(xiàn)實(shí)光轉(zhuǎn)超現(xiàn)實(shí)光的調(diào)度和表演縫合的非常緊。每場(chǎng)的調(diào)度都異常精雕細(xì)琢，像雷諾阿。幾次面部近景給的很有力量。畫外空間的處理與人物心理活動(dòng)照應(yīng)得當(dāng)又不刻意。大師的勁兒使在過場(chǎng)戲上。同機(jī)位同景別處理二人親密行為很討巧。早期的伯格曼是帶著匠氣登峰造極！88分

當(dāng)男主角停止時(shí)間，拉著女主角走進(jìn)繽紛的雪花里，覺得這就是浪漫最好的定義。

居然是反高潮？打劫計(jì)劃還沒開始就結(jié)束了。真是不怕神一樣的對(duì)手就怕豬一樣的隊(duì)友，忙活半天卻被向女人獻(xiàn)殷勤的家伙壞了計(jì)劃。對(duì)比同年代的庫(kù)布里克的《殺手》，本片不太流暢，很多參與計(jì)劃的人什么身份沒有交代清楚，還分了些戲份給安娜，到頭來(lái)好像沒什么意義。 有些鏡頭的運(yùn)用還是不錯(cuò)的，比如鮑伯和安娜初次同框時(shí)的傾斜構(gòu)圖，還有結(jié)尾在賭場(chǎng)里把鮑伯的臉置于燈罩之下。杜琪峰電影里標(biāo)志性的站位在本片里也出現(xiàn)了一下。